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Aunque Kobo fue el animador real del mercado de libros electrónicos con capacidad para tomar notas con un lápiz óptico con el lanzamiento del Kobo Elipsa, la llegada del Kindle Scribe supuso un pequeño terremoto al que debía reaccionar.

Y así ha sido. El nuevo Kobo Elipsa 2E es la rápida y certera respuesta de Rakuten, aportando la mejora técnica que necesitaba junto con el siempre bienvenido soporte a más formatos de libros electrónicos. En Xataka ya lo hemos puesto a prueba.

Ficha técnica del Kobo Elipsa 2E

Kobo Elipsa 2E | eReader | Pantalla táctil antirreflejos de 10,3” con ComfortLight Pro | Incluye Kobo Stylus 2 | Brillo Ajustable | Wi-Fi | Tecnología Carta E Ink | 32 GB de Almacenamiento

Hoy en Amazon por 399,00€

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Un aliado para la lectura y toma de notas pausada

Sirve para leer y además podemos tomar notas. ¿Qué es? Muchos diríamos que un tablet, lo lógico, pero tras muchos años a la espera, los libros electrónicos con capacidad real (y asumible) de tomar notas a mano alzada son una realidad.

Es cierto que se trata de un nicho de mercado muy específico por el precio de estos dispositivos, pero son productos que resultan muy interesantes si la lectura en una pantalla LCD o AMOLED no te convence o necesitas un dispositivo especializado y en el que no tengan presencia importante las interrupciones cuando lees o tomas notas.

El nuevo Kobo Elipsa 2E mantiene el diseño y hoja de ruta de funcionamiento del modelo original Kobo Elipsa que abrió la veda en el mercado en 2021. Sigue siendo un modelo fabricado principalmente en plástico (y algunos elementos en aleación de magnesio) pero es algo que personalmente no me importa ya que con ello se consigue un peso menor que el de la competencia. Estamos hablando de 390 gramos.

Kobo insiste mucho en lo sostenible del diseño de su lector en tanto que ha sido fabricado con plástico reciclado recuperado de los océanos como en el embalaje.

Otro acierto del diseño de este Kobo Elipsa 2E tiene que ver con la textura de la parte trasera, que evita que haya riesgo de que se nos deslice de las manos con facilidad.  Al final, en un libro electrónico el objetivo es que sea un dispositivo seguro y cómodo de sostener. Y ahí el Kobo Elipsa 2E cumple a la perfección.

El formato del Kobo Elipsa 2E es el que se espera de este tipo de lectores de libros electrónicos. No hemos conocido otro. Disponemos de un marco más grueso a uno de los lados para mejorar el agarre durante el uso del equipo. Aunque por defecto (y la colocación del logo), es un equipo que invita a sostenerlo con la mano derecha, no hay problema en girarlo y el contenido se adaptará.

Otra cosa es cuando usamos la funda oficial, que se coloca en el lateral fino del dispositivo. La funda, denominada SleepCover, no viene incluida y cuesta 70 euros, pero es una buena opción para proteger la pantalla, llevar a buen resguardo el lápiz y además activar o poner en reposo la pantalla de manera automática.

A nivel físico, no hay controles en este Kobo Elipsa 2E. El paso de página y gestión de las opciones del dispositivo pasan por toques sobre la pantalla. Solo disponemos del puerto USB-C para la carga del equipo así como un botón de encendido-apagado.

Autonomía

La autonomía del Kobo Elipsa 2E no ha sufrido cambio alguno por la mejora del procesador (ahora de 2 GHz)  y otras novedades a nivel técnico. Por suerte, la base del equipo sigue siendo la tecnología de tinta electrónica y ello supone que podamos olvidarnos de cargar el dispositivos durante varias semanas.

Alargar o acortar esas semanas de autonomía dependerá del uso que hagamos de la toma de notas, el valor más demandante de energía del Kobo Elipsa 2E y la conectividad en menor medida.

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Las ventajas de una pantalla grande

El centro de la experiencia con el Kobo Elipsa 2E está en su pantalla táctil antirreflejos. Es enorme, con 10.3 pulgadas, asociada a la tecnología de tinta electrónica Carta 1200.

La resolución se queda en 1404×1872, lo que se traduce en unos 220 ppp. Es menor que la de la competencia, que ronda los 300 ppp, pero no en el día a día, tanto para la lectura como para la toma de notas, no supone inconveniente alguno y la experiencia general no se distingue de la lectura en papel.

La pantalla ofrece una visualización estupenda para consumir contenido en blanco y negro. Es una pantalla con tecnología ComfortLight PRO que ajusta automáticamente el brillo y calidez del panel y que dispone de los ajustes necesarios para que esa calidez se vaya adaptando a la hora del día. Por ejemplo, tenemos la opción de indicar una hora para irnos a la cama y que la pantalla gestione la manera ideal de ajustar la calidez de la misma para que el descanso sea el más adecuado sobre el papel.

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Un lápiz y todas las libretas que queramos para crear

La combinación de pantalla de gran diagonal y la posibilidad de escritura en ella abre un gran abanico de usos mucho más específicos que el de un lector de ebooks clásico.

La mayor pantalla hace que algunos tipos de contenidos, como cómics, se disfruten mucho más cuando nos referimos a lectura. Por otro lado, también para la lectura y trabajo con manuales o libros técnicos, tanto el tamaño como especialmente la posibilidad de tomar notas o subrayar elevan la experiencia a niveles que el lector de libros clásico no puede ofrecer.

El elemento clave para la escritura en este Elipsa 2E es el nuevo Kobo Stylus 2 recargable. Poco tiene este lápiz que ver con el de la generación anterior, pues ha sido rediseñado de manera muy acertada, siendo ahora más ligero (la batería es ahora interna y recargable), ergonómico y con extras interesantes como el borrador de la parte superior.

El trabajo del Kobo Stylus 2 sobre la pantalla de tinta electrónica es excelente. Pese a las numerosas opciones para dibujar, no es un equipo pensado para hacerlo con extrema precisión ni diseñar más allá de bocetos sencillos que queramos añadir a unas notas que tomemos. La experiencia es más parecida a la escritura con lápiz de grafito sobre el papel real que la que experimentamos en tablets.

Con el Kobo Stylus 2 hay una ligera fricción que realmente nos hace pensar en la escritura sobre papel. No hay retraso en la respuesta ni la palma de la mano interfiere.

En el diseño del Kobo Stylus 2 destaca el botón de acceso directo al destacado de palabras. Basta mantenerlo pulsado para resaltar una en vez de subrayarla. En cuanto al borrador, simula el que podemos encontrar en los lápices de toda la vida y el gesto para corregir algo mal escrito o esbozado es muy natural.

El lápiz del nuevo Kobo Elipsa 2E viene incluido junto con el libro electrónico, y dispone de una zona imantada en el borde ancho del libro electronico para que quede sujeto, aunque es preferible contar con la funda, la cual incluye espacio más adecuado para este accesorio. Lo que no hace la funda es recargar el lápiz, para lo cual debemos de recurrir a un cable USB-C, algo que desdibuja ligeramente al nuevo Kobo Elipsa 2E.

Además de realizar pequeñas anotaciones y notas en todo tipo de documentos, incluidos los archivos epub, el Kobo Elipsa 2E puede ser usado de manera muy efectiva para crear contenido de manera más seria y en forma de libretas o cuadernos.

Kobo ha potenciado esta faceta de su Elipsa 2E y disponemos de plantillas (en realidad son fondos para el lienzo en blanco), carpetas para organizar el contenido y muchas opciones como la función de reconocimiento de escritura, que funciona realmente bien, así como búsqueda de contenido rápida entre nuestras anotaciones. También hay opciones para elementos como diagramas o fórmulas matemáticas.

Para los cuadernos y libros contamos con 32 GB de memoria interna, la cual no se puede ampliar pero no supone problema alguno dada la presencia de conectividad WiFi ac/b/g/n de doble banda y los servicios de copia en la nube tanto de Kobo como de servicios compatibles como Dropbox.

Tanto las anotaciones como las libretas, ya sean páginas individuales o cuadernos completos, admiten la exportación en formato PDF, JPEG o PNG directamente al ordenador o, de nuevo, vía Dropbox si no queremos usar cables.

Jugando la baza de su soporte de formatos diferentes

La gran baza del Kobo Elipsa 2E frente al Kindle Scribe de Amazon está del mismo lado que el resto de libros electrónicos de la marca: su “apertura”. Aquí nos referimos exclusivamente a que disponemos de serie con compatibilidad para hasta 15 formatos de contenido diferente: EPUB, EPUB3, FlePub, PDF, MOBI, JPEG, GIF, PNG, BMP, TIFF, TXT, HTML, RTF, CBZ y CBR.

Para la carga de libros o documentos que no compremos en la tienda de Kobo disponemos de varias opciones. La más cómoda es asociar nuestro lector de Kobo a una cuenta en Dropbox y listo. La marca indica que próximamente también se incluirá una integración con Google Drive.

Los PDF de revistas lucen en todo su esplendor en esta pantalla de 10.3 pulgadas

Si preferimos la carga “física”, basta conectar el Kobo Elipsa 2E a un ordenador vía USB-C y podremos añadir al lector el contenido compatible que deseemos. Y dado que es un lector compatible con el DRM de Adobe, podemos hacer uso de los préstamos de libros de bibliotecas públicas de España, por ejemplo a través del sistema eBiblio.

En Xataka

Las bibliotecas virtuales son mi descubrimiento de 2020. Si quieres, (casi) no tendrás que pagar por un libro en tu vida

La interfaz del Kobo Elipsa 2E es sencilla, práctica y suficientemente potente. Se mueve con mucha agilidad, toda la que le permite la tecnología de tinta electrónica y encontramos ya desde la portada tanto nuestra librería de libros y contenidos añadidos hasta lecturas recomendadas de la tienda Kobo. También se incluye soporte para audiolibros, para lo que contamos con conectividad Bluetooth.

La configuración del lector de libros de Kobo es potente, desde el mencionado brillo hasta el soporte para lecturas de Pocket, tipo de fuente, tamaño, espaciado, márgenes … o las estadísticas de lectura globales o de cada libro, refresco de la pantalla y toda la información y controles de lectura que podamos imaginar.

Kobo Elipsa 2E, la opinión de Xataka

Pese a la presencia de varias marcas de lectores de libros electrónico en el mercado español, dos son los protagonistas. Uno absoluto como Amazon con su Kindle. El otro es Kobo, asociado a Rakuten y que mantiene su nicho de mercado en base principalmente a su mayor apertura y facilidad de gestion de contenidos fuera de la tienda de libros clásica.

Ése es uno de los puntos a destacar del nuevo Kobo Elipsa 2E. Pero ni de lejos es lo mas atractivo de este lector de gran formato. La calidad de su pantalla, la fluidez de funcionamiento y lo bien que funciona el sistema de escritura con su lápiz lo colocan como un protagonista absoluto de este mercado peculiar pero más delicado que el del simple lector de libros electrónicos.

Kobo Elipsa 2E | eReader | Pantalla táctil antirreflejos de 10,3” con ComfortLight Pro | Incluye Kobo Stylus 2 | Brillo Ajustable | Wi-Fi | Tecnología Carta E Ink | 32 GB de Almacenamiento

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La noticia Kobo Elipsa 2E, análisis: mucho más que un simple lector de libros electrónico fue publicada originalmente en Xataka por Javier Penalva .

El panorama del streaming lleva anunciándolo, cada plataforma a su manera, de muy distintas formas: las cosas no van del todo bien. Ahora que prácticamente todas han hecho públicos sus resultados, podemos hacer un balance global, y los datos no son precisamente halagüeños. Salvo Netflix, la práctica totalidad de las plataformas han experimentado pérdidas. Y cada una está reaccionando como puede, intentando capear un temporal que, los números hablan, está aquí.

Netflix, la reina del baile. Lo cierto es que las cosas no han ido mal en términos globales para Netflix. La plataforma no anuncia sus beneficios, pero en datos provistos por Refinitiv de los que se hace eco ‘Variety’, Wall Street preveía un beneficio por acción (BPA) de 2’86 dólares con unos ingresos de 8.200 millones de dólares. Finalmente, obtuvo un beneficio por acción muy similar, de 2’88 dólares (1.300 millones de ingresos netos), alcanzando las previsiones. Según estos números que maneja ‘Variety’, Netflix ha tenido ingresos de 8.200 millones de dólares y pérdidas de 6.400 millones, lo que da un balance de  1.700 millones en positivo. No es espectacular… pero es la única.

Pérdida de suscriptores. Por supuesto, eso no quiere decir que a Netflix le vaya de perlas. Hay una auténtica sangría de suscriptores (un millón solo en España, según los últimos cálculos) que posiblemente se vean incrementados de cara al próximo trimestre, cuando la prohibición de compartir cuentas se extienda a todo el mundo. Y aunque seguiremos sin tener cifras oficiales, en su informe del primer cuatrimestre, Netflix ya asume que se avecinan meses de pérdida de clientes. Por eso está poniendo en marcha nuevas políticas para las series (aunque en algunos casos no le está yendo demasiado bien).

En Xataka

Netflix cada vez gana menos suscriptores. Pero no le preocupa lo más mínimo

Las grandes aguantan. Disney y Warner informaron en sus informes del primer trimestre de sus respectivos balances, estos sí, mucho más ajustados. Disney ha tenido 5.500 millones de dólares de ganancias y 6.200 millones de pérdidas, lo que arroja apenas 659 millones de pérdidas. Warner, por su parte, ha tenido 2.500 millones de ganancias y 2.400 de pérdidas, lo que les deja con unas ganancias ínfimas de apenas 100 millones de dólares. No es demasiado, pero la progresión es positiva y anunciaron beneficios más claros para 2023, lo que disparó su cotización en bolsa.

Algunas soluciones. Tanto Disney como Warner tienen claro que hay que recortar: Warner lleva un tiempo masacrando su catálogo, cancelando películas acabadas y deshaciéndose de series emblemáticas para suavizar la cuenta de gastos. Lo último: aglutinar todo su contenido en una sola plataforma, Max (aunque el resto siguen coleando). Disney, por su parte, está viviendo una sangría de suscriptores en países como India y ha optado por una política similar: unificar servicios y cancelar series. Y rezar para que en el segundo trimestre el balance salga positivo.

Los pequeños son los que sufren. Quienes han salido realmente malparados de este balance han sido las plataformas más pequeñas. Son las que han experimentado pérdidas más graves en términos tanto absolutos como relativos: NBC Universal ha tenido pérdidas de 1.400 millones de dólares frente a solo 685 millones de beneficio, es decir, 704 millones de déficit. En cuanto a Paramount+, 1.500 millones de dólares de beneficio frente a 2.000 de pérdidas: saldo negativo de 511 millones.

There will be blood. Las consecuencias fueron que Paramount cayó un 30% en bolsa. Comcast, dueños de Universal, no tuvieron esa mala suerte porque, tal y como anunciaron, el negocio de banda ancha que proporciona en Estados Unidos fue muy bien. Paramount+ y Peacock viven ahora en una especie de condena anunciada: son dos plataformas que generan mucho gasto (su producción propia es muy abundante y rivaliza en presupuestos con las de competidoras más saneadas), pero es vox populi que las posibilidades de que veamos caer a alguna de ellas durante 2023 (o al menos, fusionarse con otras) son elevadas.

En Xataka

Paramount acaba de declarar 551 millones de dólares en pérdidas. Son pésimas noticias para SkyShowtime

Amazon bien, como siempre. Falta un actor en este panorama, y bien importante: Amazon, cuyas cifras para Prime Video son una incógnita, ya que las anuncia siempre vinculadas a su servicio Prime: aunque potencialmente todos los usuarios de su tarifa Prime sean espectadores de la plataforma, es obvio que no todos lo son de verdad. Tampoco está siendo el mejor año para ellos: su carísima ‘Citadel‘ no ha sido excepcionalmente bien recibida por crítica y público y forma parte de un ambicioso plan de spin-offs internacionales que no está claro que vayan a ser un éxito. Aunque posiblemente nunca lleguemos a enterarnos de su calado auténtico: otra incógnita más en la industria más opaca del mundo.

Cabecera: Xataka con Midjourney

En Xataka | Los 25 mejores animes de todos los tiempos y dónde verlos

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La noticia El streaming se ahoga: casi todas las plataformas han anunciado pérdidas en el arranque de 2023 fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Sony ha puesto toda la carne en el asador en un Showcase en el que tenía mucho que demostrar: que Playstation 5 no es solo músculo técnico, sino también un catálogo atractivo y lleno de juegos. Como ha dicho Jim Ryan, CEO de Sony Interactive Entertainment, los desarrolladores solo están rascando la superficie. Estas son las pruebas.

Fairgame$

Atracos futuristas y acción sin pausa para la carta de presentación de Haven, el estudio de Jade Raymond. Parece que tendremos combates, sigilo, puzles, multijugador y toques estratégicos en un juego al estilo ‘Payday’ del que no se ha visto gameplay real, pero que apunta a ser uno de los imprescindibles de los próximos meses.

Helldivers II

Con un aire claramente inspirado en el Starship Tropers de Paul Verhoeven, esta remodelada secuela pierde la perspectiva de tipo top-down shooter para mandarno a un juego rebosante de sátira y con combates claramente cooperativos frente a ejércitos de bichos. Perfecto para unas pachangas de exploración y masacre galáctica.

Inmortals of Aveum

El shooter de EA en el que en vez de armamento pesado dispondremos de hechizos y en lugar de proyectiles y balas tendremos pases mágicos y grimorios, muestra un buen segmento de gameplay que se promete colorista, variado y frenético. Todo el mundo quiere su Call of Duty, pero por suerte no todo el mundo se lo plantea de la misma manera.

Ghost Runner II

505 Games en su línea (de la que aquí somos muy devotos): espíritu de serie B, de mecánicas hardcore y de locura visual, con una mejora del original que inclue motos en vertical y acción y más acción.

Phantom Blade 0

Una de las sorpresas más agradables de la noche ha venido con este juego de acción samurai que toma una óptica más verbenera que la de ‘Ghost of Tsushima’, pero que promete frenesí, espadas y una visión del folclore nipón colorista y violenta. Para los devotos de los combos.

Sword of the Sea

De los creadores de ‘Abdzu’ o el magnífico ‘Journey’, Giant Squid Games, llega un juego de exploración y más que posible relax mientras nos entregamos al snowboard zen. Arquitecturas colosales, ambiente atmosférico y alienígena para el que posiblemente sea uno de los art games más elogiados de la temporada.

The Talos Principle II

Puzles y filosofía. Una mezcla con tanta enjundia que permite hasta secuelas: en 2023, pero aún sin fecha concreta, se anuncia este título que promete nuevas mecánicas de puzles, como la transferencia mental o la manipulación de la gravedad. Está ambientado  en un futuro lejano en el que la humanidad se ha extinguido y nuestra cultura humana vive a través de robots hechos a nuestra imagen y semejanza.

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El remake de ‘Metal Gear Solid 3’ es oficial, y llegará a PS5 acompañado de ‘Metal Gear Master Collection’

Neva

Nada menos que a ‘La princesa Mononoke nos ha recordado este nuevo juego de Nomada, los creadores de Gris, uno de los juegos independientes más aclamados de todos los tiempos. Con un delicioso estilo de película de animación, de momento nos presenta una historia que se adivina ecologista y emotiva, y que promete combate, puzles y plataformas.

Cat Quest – Pirates of the Purribean

Este Showcase ha presentado una buena cantidad de indies cuquis, y esta secuela es uno de los mejores: gatos piratas en una mezcolanza de rol, acción y exploración para todos los públicos.

Foamstars

No ha convencido demasiado este shooter multijugador, y está claro por qué: es una desvergonzada copia de las mecánicas e, incluso, parcialmente, la estética de ‘Splatoon’. Posiblemente proporcione, eso sí, más de una agradable tangana multijugador.

The Plucky Squire

Más indies de aspecto amable con este juego que parece beber de ‘Paper Mario’ y demás epopeyas del baile de perspectivas. Aquí tenemos a un héroe capaz de pasar de mundos 2D impresos en un libro a las 3D reales, lo que permitirá viajar de niveles de plataformas en 3D a otros con dungeon crawling bidimensional.

Teardown

Estética de vóxel para un juego que promete destrucción no-violenta de la propiedad pública y privada, gracias a entornos completamente machacables. 17 herramientas tendremos a nuestra disposición para arrasar en 40 misiones distribuidas con estructura de sandbox.

Towers of Aghasba

Curiosísimo mundo de fantasía, entre entrañable y amenazador, es el que propone este título independiente en el que tendremos que reconstruir un mundo desolado. No está muy claro si estamos ante un juego de acción, de exploración o de estrategia, pero la fauna alienígena que despliega ya tiene toda nuestra atención.

Final Fantasy XVI

Si has seguido los avances que Square Enix ha ido brindando del juego, este avance guarda pocas sorpresas, pero supone una buena zambullida en el argumento de una nueva aventura. Más intrigas palaciegas que de costumbre y colosales invocaciones controladas por el jugador en un título que reorienta a la franquicia hacia la acción.

Alan Wake 2

Brutal y siniestro trailer para todo un icono de Xbox que llega en una secuela para todos los sistemas el próximo 17 de octubre. Se trata de uno de los juegos más potentes en lo visual que hemos visto en toda la noche y promete recuperar el misterio, los matices metanarrativos y el pánico a la oscuridad de la primera entrega.

Metal Gear Solid Delta: Snake Eater

El remake del exitoso juego lanzado originalmente en PS2 aterrizará este otoño en PlayStation 5: la obra maestra de Hideo Kojima. que vio la luz en PlayStation 2, no será exclusiva de las consolas de la compañía nipona, sino que también llegará a Xbox Series X|S y a ordenadores de la mano de Steam. Cabe señalar que no se sabe si el famoso director está involucrado en este proyecto.

Revenant Hill

Más delicias indie, en este caso con el característico sello visual de Finji, creadores de ‘Night in the Woods’. Aquí nos vamos a los años veinte: el gato Twigs tiene un sueño, que consiste en encontrar un lugar seguro para dormir y echar raíces. Y hacer cosas de gatos, como cultivar rábanos, encontrar trabajo, comer ratones y sobrevivir a un mundo en descomposición.

Granblue Fantasy Relink

Japonesismo en grado sumo para un action-RPG de estética preciosista y que traslada por primera vez los entornos y personajes característicamente 2D de Granblue a entornos tridimensionales. Hechizos, mostrencos, medievo de fantasía… todos los elementos esperables en un juego de este tipo.

Assassin’s Creed Mirage

A partir del 12 de octubre de este año podremos disfrutar de ‘Assassin’s Creed Mirage’ en PS4 y PS5. Se trata de un título que nos invista a ponernos en la piel de Basim Ibn Ishaq, el heredero del Isu Loki, y demostrar nuestras habilidades tácticas en compañía de elementos como cuchillos y bombas de humo para asesinar a nuestros objetivos.

Ultros

Uno de los juegos que más nos han gustado en lo visual de todos los vistos esta noche ha sido este metroidvania indie de colores cibrantes y espíritu psicodélico. Entre sus características, una banda sonora absorbente e ilustraciones del artista El Huervo (‘Hotline Miami’). Nos adentraremos en el mundo de The Sarcophagus para descubrir formas de vida brutales y sedientas de sangre junto con una vasta vegetación plagada de flora exótica. Y con bucles temporales, claro que sí.

Tower of Fantasy

Este action RPG con estética anime está muy vivo y llega este verano. Se desarrolla en un mundo abierto post apocalíptico llamado Aesperia, que contiene entornos como un desierto infinito, una ciudad cyberpunk y un mundo submarino. Habrá posibilidad de juego multijugador y crear equipos con amigos, o bien de afrontar la aventura en solitario.

Street Fighter 6

Era uno de los principales candidatos para aparecer en el Showcase 2023, y finalmente Capcom ha sido fiel a la cita. El famoso videojuego de lucha, que se lanzará en PS5, PS4, Xbox Series X|S el próximo 2 de junio ha estrenado tráiler. Las imágenes nos llevan a conocer el ambiente en el que se desarrollará el juego y algunos de sus legendarios personajes.

Dragon’s Dogma 2

Han pasado más de diez años desde el lanzamiento del primer ‘Dragon’s Dogma’, pero la espera ha valido la pena. Esta secuela parece seguir la estela del concepto original, con abundante cantidad de criaturas y escenarios épicos en el camino de nuestro héroe. Estará disponible en PS5, Xbox Series X|S y PC, pero su fecha todavía es un misterio.

Five Nights at Freddy’s – Help Wanted 2

A finales de 2023 podemos esperar esta nueva entrega que no muestra nada de gameplay en el teaser, pero que podemos aventurar que será comparable a su precedente. La primera entrega salió primero en VR, así que es esperable que este haga lo mismo: una recopilación de minijuegos basados en la serie principal, la famosa historia de supervivencia en una pizzería enfrentándonos a animatrónicos salvajes.

En Xataka

‘Assassin's Creed Mirage’ anuncia su fecha de lanzamiento con un potente (y prometedor) gameplay

PSVR2

Sartenada de trailers para juegos desarrollados con el sistema de realidad virtual de Sony en mente: ‘Resident Evil 4 VR Mode’, idéntico al reciente remake del clásico; ‘Arizona Sunshine 2’ y sus zombis post-apocalípticos plagados de humor y salvajismo; ‘Crossfire Sierra Squad’ trae tiroteos militares y tácticos; el semiabstracto roguelike de tiros ‘Synapse’; y ‘Beat Saber’ con un pack de canciones de Queen.

Marathon

Sorprendente anuncio el del remake de Bungie de su propio ‘Marathon’, que desarrolló en los noventa para Mac, antes de ponerse con ‘Halo’. De momento solo tenemos un colorido teaser y alguna descripción que hace pensar en un shooter táctico que quizás conecte con lo que el estudio ha aprendido con ‘Destiny 2’. De momento pinta prometedor y muy boomer.

Concord

En el PlayStation Showcase 2023 también nos hemos encontrado con una novedad de Firewalk Studios. Los desarrolladores han presentado el teaser de su primer juego AAA, un shooter en primera persona que ambientado en un escenario espacial futurista y que quizás sea la respuesta de Sony a ‘Starfield’. Llegará a PS5 y PC en 2024.

Destiny 2

La nueva temporada del exitoso juego, que se presenta con un sugestivo tráiler, nos invita a participar del desenlace final de la Saga de la Luz y la Oscuridad. Promete acción para seis jugadores, nuevas armas, renovados elementos de protección y más.

Spider-Man 2

Anunciado en septiembre de 2021, ‘Marvel’s Spider-Man 2’ es la continuación de los dos éxitos arácnidos de Insomniac. Un gameplay de 12 minutos nos ha presentado al nuevo villano del juego, el mítico Kraven el Cazador. La novedad: el traje del simbionte negro del que sale Venom, que le brinda nuevos poderes y habilidades y una personalidad más siniestra. Sabemos que será un título exclusivo de PS5 y que llegará este año, pero no hay una fecha confirmada.

Cabecera: Sony

En Xataka | ‘Spider-Man 2’ triunfa sin dificultad en el Playstation Showcase con un extenso gameplay que desvela sus novedades

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La noticia Todos los juegos que Sony ha presentado en su Playstation Showcase 2023 fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

“No se puede decir la verdad de España sin ofender a los españoles”, decía Fray Servando Teresa de Mier en sus memorias y, aunque sospecho que es algo que pasa con todas las nacionalidades, razón no le faltaba. Desde luego, la polémica sobre los insultos racistas a Vinícius está siendo todo un refrendo a una opinión que tiene más de 200 años.

Sobre todo, porque uno de los argumentos más repetidos parece ser ‘España no es racista’ y eso nos lleva a hacernos algunas preguntas muy interesantes. ¿Cómo sabemos si alguien o si algún grupo es racista ¿Eso se puede medir? ¿Se puede objetivizar? ¿Se ha medido en el caso español? Durante años, los psicólogos sociales han intentado responder a esta pregunta y sí, tenemos algunas respuestas.

Cada vez es más difícil medir el racismo directamente. Como explicaba el profesor de la Universidad de Toronto Ulrich Schimmack, con el paso del tiempo (y, a medida que “la admisión abierta de los prejuicios raciales se ha vuelto menos aceptable”) se ha hecho cada vez más difícil preguntar directamente por ellos.

Hace un puñado de décadas, preguntas como “¿Qué te parecería si un pariente cercano se casa con una persona negra ¿Estarías muy a favor de que suceda, algo a favor, ni a favor ni en contra de que suceda, algo en contra o muy en contra de que suceda” no solo se utilizaban en investigación, sino que funcionaban bien.

Hoy por hoy, una gran parte de la población no está dispuesta a hablar abiertamente sobre estos asuntos. Por ello, los investigadores sociales han tenido que buscar formas ‘indirectas’ para seguir estudiando un fenómeno tan común en las sociedades contemporáneas.

¿Se pueden medir cosas ‘implícitas’? Evidentemente, no tenemos una medida ‘perfecta’ de racismo, los investigadores llevan décadas tratando de resolver el problema del ‘racismo implícito’ de formas muy originales. Uno de los ejemplos clásicos son los tests de asociaciones implícitas, unas pruebas que tratan de ver cómo cambian los ‘tiempos de reacción’ de las personas cuando se las somete a distintos tipos de estímulos.

Es decir, es una especie de ‘efecto Stroop‘ racial. El efecto stroop es el hecho bien conocido de que tardamos menos en decir el color de la tinta de las palabras de esta lista

que el color de la tinta de las palabras de esta. Podéis pedirle a alguien que os cronometre o usar una prueba online para comprobarlo.

¿Por qué pasa esto? Es curioso porque son exactamente las mismas palabras y los mismos colores. En órdenes distintos, eso sí. Y ahí está la clave: cuando el nombre de un color (por ejemplo “blanco”, “amarillo” o  “morado”) está escrito en un color distinto del que denota (por ejemplo, “amarillo” escrito en tinta verde) nombrar el color de la tinta lleva más tiempo y genera más errores que cuando coinciden el nombre y el color de la tinta.

Lo interesante de esto es que no lo podemos evitar. Si conocemos el idioma en el que están escritas las palabras, el ‘efecto stroop‘ aparece (queramos o no) y, de hecho, la leyenda popular siempre ha dicho que los servicios secretos de EEUU lo usaban durante la Guerra Fría para averiguar si alguien sabía ruso. ¿Se podría usar esto para medir otras cosas implícitas como el racismo?

En Xataka

La mayoría del racismo online se manifiesta en forma de emoji y a las plataformas se les está escapando

La respuesta (con matices) es que sí. Hay que ser muy cuidadoso en el diseño de las pruebas y esta es solo una de las formas de medirlo, pero en las últimas dos décadas se han desarrollado pruebas muy interesantes para conseguir medir el impacto que los sesgos raciales tienen el comportamiento, la toma de decisiones y las actitudes de la gente.

Los ‘matices’ a los que me refiero es que la investigación del racismo se inserta en un ambiente político muy polarizado y eso hace que, a veces, se confundan ‘actitudes propiamente racistas’ con ‘actitudes ideológicas’ (que no tendrían por qué ser producto directo del racismo).

A un nivel puramente psicométrico, no es lo mismo estar en contra de las ‘medidas de discriminación positiva’ por racismo, misoginia o aporofobia que por una posición política que propugna la abolición del estado. Y, precisamente, las mediciones de racismo implícito son las que nos permiten distinguir esas dos posiciones de forma bastante clara (incluso cuando las segundas se sostienen como ‘pantalla’ para ocultar las primeras).

¿Cómo de racista es España Una vez que confirmamos que podemos medir el racismo en un colectivo, la pregunta es evidente… ¿Sabemos cómo de racista es España Y la respuesta es muy difícil de dar. En Estados Unidos, sí existen estudios que tratan de cuantificar el ‘sesgo racial’ en la población (y de ver cómo de común es en distintas opciones políticas o ideológicas). En España, casi no tenemos este tipo de trabajos.

Los informes suelen basarse en casos o autoinformes y, aunque es un enfoque necesario, el resultado final es cómodo para todos. Facilita que se articulen discursos que minimicen el problema, que se acepte el problema sin que eso tenga demasiadas consecuencias prácticas y hace que se invisibilice ese racismo implícito del que hablamos.

Preguntas incómodas que no nos hemos hecho. Es decir, falta información y no porque no tengamos mecanismos para conseguirla; sino porque no creemos que sea necesario (o no creemos que sea oportuno) recabarla. No hay duda de que, en muchos índices, la situación española no sale muy mal parada, pero la falta de voluntad pública por descubrir la verdad del problema es un síntoma en sí mismo.

Un síntoma que va un paso más allá de lo que decía Servando Teresa de Mier hace dos siglos, porque sin verdad no hay forma de ofenderse o dejar de hacerlo.

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La noticia La polémica ahora es si España es racista: la ciencia tiene respuestas, pero hay que hacer las preguntas correctas fue publicada originalmente en Xataka por Javier Jiménez .

El pasado lunes por la mañana apareció un preocupante mensaje en Twitter. Según (entre otras) la cuenta verificada de Bloomberg Feed, había habido una explosión en el Pentágono. Bajo el llamativo titular aparecía una foto con una gran columna de humo negro muy cerca de un edificio que tenía una construcción similar a la de otros edificios del Pentágono. Era todo mentira: esa cuenta no tiene relación alguna con Bloomberg aunque su nombre tratara de indicar lo contrario, y Twitter la suspendió poco después de publicar esa falsa noticia.

Deepfake peligroso. El mensaje publicado por esa cuenta verificada se comenzó a compartir de forma viral y vertiginosa. Aunque ningún gran medio de noticias en EEUU lo difundió, si lo hicieron muchos usuarios e incluso la organización de medios rusa Russia Today (RT). El impacto de esa noticia fue importante en el ámbito financiero.

Caída repentina en bolsa. En pocos minutos se produjeron bajadas en varios índices bursátiles. El S&P 500 cayó un 0,3%, mientras que el índice Dow Jones también cayó sensiblemente en apenas 4 minutos. Ambos se recuperaron con la misma rapidez tras revelarse que la noticia era falsa.

Daños leves. A pesar de esas repentinas caídas, el daño real parece haber sido mínimo. El Cuerpo de Bomberos del Condado de Arlington (donde está situado el Pentágono) rápidamente desmintió la noticia en un tuit. Uno de sus integrantes, el capitán Nate Hiner, explicó que “simplemente mirando la imagen, eso no es el Pentágono. No tengo ni idea de qué edificio es. No hay un edificio como ese en Arlington”.

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Twitter se ha creado un problema con sus cuentas verificadas: suplantar la identidad sólo cuesta 8 dólares

Era todo mentira.Una inspección detallada de la foto dejaba claro que se trataba de un deepfake, una imagen falsa creada digitalmente. Aparentemente podría haber sido creada por algún modelo de IA generativa, pero como explicaban los expertos, en realidad el problema no era ese. Así lo indicaba Renée DiResta, directora de investigación del Observatorio de Internet de Stanford y experta en cómo circula la desinformación, que lo indicaba en The Washington Post:

“No se trata de un problema de IA en sí. Cualquiera con experiencia en Photoshop podría haber hecho esa imagen; irónicamente, probablemente podría haberla hecho mejor. Pero es una muestra de cómo las señales que ayudan a la gente a decidir si la información sobre noticias de última hora es digna de confianza en Twitter se han vuelto inútiles, del mismo modo que la capacidad de crear irrealidad de alta resolución se ha puesto al alcance de todo el mundo”.

De quién es la culpa. No es de la IA, desde luego. Una de las claves está en Twitter, que tras los despidos masivos se ha quedado sin los equipos que moderaban y censuraban en el ámbito de la desinformación. También es un problema que ahora cualquiera pueda conseguir una cuenta verificada pagando la suscripción de Twitter Blue de 8 dólares al mes y confirmando con su teléfono móvil. Eso ya ha provocado bromas pesadas recientemente.

Cuidado con retuitear. La culpa la tiene la forma en la que funciona esa viralidad de estas imágenes: si uno no comprueba si el tuit es real, el problema se agranda. Como indican en WaPo, el problema aquí es que otras cuentas verificadas como OSINTdefender retuitó el mensaje a sus 336.000 seguidores.

Más tarde borraron el mensaje —ya se había visto al menos 730.000 veces—, pero explicaron que vieron la noticia en Discord por parte de alguien llamado “Walter Bloomberg” y la imagen de la explosión provenía de alguien que la había publicado en Facebook y que afirmaba trabajar en Arlington. Esa página de Facebook fue borrada posteriormente.

Si no tienes check azul, no te creo (tanto). Otras cuentas con miles de seguidores —sean o no bots— republicaron la noticia, y algunas de ellas tenían la marca verificada. La Agencia de Los Cuerpos de Protección del Pentágono que precisamente protege este organismo no tiene esa marca de verificada y Twitter no le ha concedido el check gris que muestra que es una institución verificada.

Este organismo retuiteó el mensaje del Cuerpo de Bomberos de Arlington que precisamente desmentía los hechos. Ese tuit tiene ahora mismo más de 117.000 reproducciones, mucho menos que los originales en los que se difundía la falsa noticia, y que replicaron multitud de cuentas. Desde entonces Twitter ha marcado varios de los tuits que difundieron la información falsa y ha añadido un recuadro con el texto “Mantente informado” avisando de que probablemente ese mensaje es falso.

Un viejo problema que probablemente se haga más frecuente. Aunque en este caso la imagen podía engañar a primera vista, detectar que era falsa era relativamente sencillo. Eso es cada vez más complicado con los modelos de IA generativa y probablemente sea casi imposible detectar que una imagen es falsa a corto plazo, pero el problema en realidad no será ese: los usuarios y sobre todo los medios y organismos oficiales serán los que tendrán que estar muy atentos para no ayudar a que esas informaciones falsas se propaguen. Aquí plataformas como Twitter harían bien en dedicar más personal este problema, sobre todo ahora que con estos modelos de IA probablemente aparezca con mucha mayor frecuencia. Mientras, eso sí, tratan de aparecer sistemas que validen o al menos etiqueten esos contenidos generados por IA.

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Netflix ha anunciado este martes que los suscriptores de Latinoamérica, entre los que se encuentran Argentina, Colombia y México, que deseen compartir sus cuentas con personas que no vivan en su mismo hogar deberán pagar. El gigante de streaming, que había replegado algunas de sus medidas para combatir el uso compartido de cuentas en algunas regiones, acaba de volver a la escena.

La compañía ha empezado a notificar a los suscriptores de la región a través de correo electrónico. “Las cuentas de Netflix están diseñadas para usarse en un mismo hogar”, dice el mensaje que invita a los destinatarios a revisar quienes están utilizando su cuenta para cumplir con las nuevas reglas. Además, presenta dos caminos posibles para seguir utilizando el servicio de manera compartida.

Las medidas que acaba de anunciar Netflix

Netflix dice que permitirá que los suscriptores puedan utilizar el servicio mientras viajan, tanto en dispositivos personales como en televisiones de hoteles o casas de vacaciones. Aunque también incentiva a tomar medidas drásticas como cerrar sesión en todos los dispositivos o cambiar de contraseña para evitar que otras personas puedan estar utilizando una cuenta sin permiso.

Ahora que las medidas del uso compartido de cuentas se han expandido a toda la región, la compañía presenta dos opciones para los usuarios. Por un lado, transferir el perfil de la persona en cuestión para que pague por su propia membresía. Por otro lado, agregar miembros extra por un pago mensual adicional al de la membresía elegida. Veamos cuánto se tendrá que pagar en Latinoamérica por añadir un miembro adicional (sin impuestos incluidos).

• Argentina: 699 pesos
• Bolivia: 2,99 dólares
• Brasil: 12,90 reales
• Chile: 2380 pesos
• Colombia: 8,900 pesos
• Costa Rica: 2,99 dólares
• Cuba: 2,99 dólares
• Ecuador: 2,99 dólares
• El Salvador: 2,99 dólares
• Guatemala: 2,99 dólares
• Haití: 2,99 dólares
• Honduras: 2,99 dólares
• México: 69 pesos
• Nicaragua: 2,99 dólares
• Panamá: 2,99 dólares
• Paraguay: 2,99 dólares
• Perú: 7,90 soles
• República Dominicana: 2,99 dólares
• Uruguay: 3,99 dólares
• Venezuela: 2,99 dólares

En el caso de México, por mencionar un ejemplo, si tuviéramos contratado el plan Estándar y quisiéramos agregar un miembro extra, tendríamos que pagar 288 pesos al mes (219 pesos de la suscripción + 69 pesos del miembro extra).

Esquema de mimbro extra, Netflix

Recordemos que no todos los planes permiten agregar miembros extra. El plan Estándar permite agregar uno y el Premium dos (los planes básicos y con anuncios no están contemplados). Antes de tomar este tipo de decisión es recomendable tener en cuenta los pros y los contras de la alternativa, pues los miembros adicionales tendrán una experiencia limitada. Veamos.

Cabe señalar que Netflix no ha dado detalles sobre cómo detectará las cuentas compartidas. La compañía ha modificado varias veces el esquema en los países en los que ya estaba activo. En principio, se había considerado un sistema de detección en base a la dirección IP del dispositivo y actividad de la cuenta, con un plazo máximo de 31 días para utilizar el servicio fuera del hogar. Lo cierto es que la nueva página de soporte ya no hace referencia a la mencionada mecánica.

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Después de la enorme caída de suscriptores del primer trimestre de 2022, y de una segunda caída en el segundo trimestre, la compañía ha volvió a crecer, pero en el último informe para los accionistas reconoció que la expansión de las medidas contra el uso compartido de contraseñas podría hacer que algunos usuarios dejen de pagar poro el servicio, aunque cree que este fenómeno durará un breve lapso de tiempo. Toca esperar para saber la reacción de los usuarios.

Imágenes: Netflix

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Acaba de llegar un nuevo competidor al mercado de las aspiradoras prémium. Aunque LG vende estos electrodomésticos desde hace varios años en otros mercados, esta es la primera vez que los trae al español con el propósito de competir de tú a tú con las propuestas de tipo escoba más sofisticadas de Dyson, Bosch, Rowenta, Taurus o Solac, entre otras marcas.

Los tres modelos que están a punto de llegar a las tiendas forman parte de la familia CordZero y recurren a un mismo motor ciclónico axial que tiene una potencia de succión de 20 vatios en modo normal, y de hasta 210 vatios en modo turbo. No obstante, una de sus señas de identidad más interesantes consiste en que incorporan dos baterías intercambiables que les permiten entregar una autonomía máxima de dos horas.

Los tres modelos incorporan la tecnología de vaciado automático del depósito

Las características técnicas de los modelos CordZero A9T All-in-One, A9K Pro y A9K Core son esencialmente las mismas. El primero de ellos es el más ambicioso y el que incorpora una mayor cantidad de accesorios, entre los que se encuentran varios cepillos diferentes (uno de ellos es específico para recoger el pelo de las mascotas) y una mopa con depósito de agua. El modelo A9K Core, que es el más sencillo, viene con los cepillos multiusos y para mascotas, pero no incluye el cepillo para parqué y suelo duro que sí incorporan las versiones A9T All-in-One y A9K Pro.

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En cualquier caso, estas tres aspiradoras de tipo escoba tienen algo importante en común: son capaces de vaciar de una forma completamente automática su depósito de residuos. La bolsa que los usuarios tenemos que retirar cuando está llena de polvo y suciedad está alojada en la base de carga. Otro apunte interesante: LG nos promete que el sistema de filtrado de estas aspiradoras es capaz de retener hasta el 99,97% de las partículas que se encuentran en suspensión en el aire.

Otra innovación interesante que merece la pena que no pasemos por alto consiste en que incorporan una tecnología de compresión que compacta los residuos, incrementando de esta forma la capacidad del depósito hasta 2,4 veces. Además, las aspiradoras CordZero tienen conectividad Wi-Fi, por lo que podemos controlarlas desde la app ThinQ de LG para, entre otras funciones, consultar la autonomía restante o el estado del depósito.

LG nos ha confirmado que estas aspiradoras llegarán a las tiendas durante los próximos días y su motor estará protegido por una garantía de 10 años. El modelo A9K Core, el más asequible y el que incorpora menos accesorios, tiene un precio de 599 euros. El intermedio, el A9K Pro, cuesta 699 euros. Y, por último, el A9T All-in-One, que es el que incorpora todos los accesorios, tiene un precio de 1.099 euros.

Más información: LG

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La noticia LG trae sus aspiradoras CordZero a España: llegan con Wi-Fi y vacían automáticamente el depósito de residuos fue publicada originalmente en Xataka por Juan Carlos López .

De sencillamente desastrosa se puede calificar la recepción a ‘La reina Cleopatra’, una docuserie con elementos de ficción y abiertamente posicionada con un contenido racial, y que está siendo víctima de un apabullante review bombing que está dejando su puntuación por los suelos en todo tipo de medios. La más espectacular, sin duda, es la de Rotten Tomatoes: la puntuación del público es de un 3%, la más baja de la historia en el agregador para una producción de Netflix.

Otras puntuaciones. Lo importante para no considerar este review bombing una acción al uso de este tipo al uso es que las críticas profesionales, pese a ser algo más generosas no van mucho más allá: en Rotten Tomatoes, la crítica le da un 15%, lo que deja por debajo series como ‘The I-Land’ o ‘Hoops’. En Metacritic, la crítica profesional es aún más sosegada: un 45, que contrasta con el abismal 0’1 de los usuarios. En Google, la serie tiene la puntuación mínima: un 1.0.

El poder del bombardeo. El review bombing, a menudo generados por temas vinculados a películas, series o videojuegos, consisten en que grupos organizados de usuarios, procedentes de avisperos del pensamiento conservador en internet, como 4chan y compañía, puntúan de forma negativa y en masa películas que creen a las que acusan de tener una “agenda woke”. Algunas famosas afectadas por estas acciones han sido ‘Masters del Universo: Revelación‘ (38%), ‘Capitana Marvel‘ (45%), ‘Cazafantasmas‘ (49%) o ‘Star Wars: Los últimos Jedi‘ (42%).

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La diferencia. Sin embargo, este review bombing ha sido distinto: revisando esos o cualquier otro estreno que haya sido víctima de estas acciones (como por ejemplo, prácticamente todos los estrenos de Disney o Netflix con un protagonista femenino o no caucasiano), se puede comprobar que a menudo las notas de la crítica son altas o muy altas, rozando el notable alto o el sobresaliente. En ‘La reina Cleopatra’ no ha pasado: las notas han sido mediocres también para los profesionales.

El motivo. Básicamente, Cleopatra es interpretada por Adele James, actriz británica de raza negra. Voces dignas de ser escucharas al respecto, como el Ministro de Antigüedades del Gobierno de Egipto ha calificado esta decisión como una “falsificación”. El auténtico color de piel de Cleopatra siempre ha suscitado polémicas, pero los relatos que se poseen y su ascendencia con casi total seguridad de origen egipcio hacen pensar en una piel más clara (aunque obviamente lejos de los rasgos caucásicos de Elizabeth Taylor). La serie ha sido acusada de revisionismo y de intentar borrar la historia egipcia, acusaciones que a menudo se dirigen a la industria del cine y la televisión blancos.

La justificación. ¿Cómo justifican los responsables de la serie esta elección? Tina Gharavi, directora de la serie, afirmó que el color de la piel de la actriz es más una reivindicación del multiculturalismo de la sociedad egipcia de la época que una tesis racial (para referirse, además, a una época en la que el concepto de “raza” es muy distinto al actual). Por desgracia, y eso es lo que resaltan muchas de las críticas, es posible que este encomiable propósito se haya formulado de forma errónea.

La reacción de los responsables. Jada Pinkett Smith, productora de la serie y activista por los derechos de los afroamericanos ha buscado rápidamente culpables. La actriz -que presionó a los productores para cambiar la raza de la actriz-, en una entrevista con ‘The People’s Voice’, culpa a los “supremacistas blancos” de la mala valoración de la serie. Y aunque algo de racismo hay en el review bombing, estamos viendo multitud de reacciones bien fundamentadas de historiadores que ponen en duda este polémico enfoque.

Cabecera: Netflix

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Dentro de la Unión Europea, España es quien defiende las tesis más radicales sobre el cifrado de extremo a extremo (E2EE). Así se deriva de un documento del Consejo de Europa filtrado a Wired. De los 20 países a los que se ha preguntado, la posición del gobierno de España es la más cercana a debilitar el cifrado en los casos necesarios.

Una opción que está encima de la mesa. Desde hace años en el seno de la Unión Europea se discute esta posibilidad, pero nunca se había planteado con tanta claridad como el año pasado, donde se abrió la puerta a esta posibilidad para poder luchar contra la pornografía infantil. “Los abusadores se esconden detrás del cifrado de extremo a extremo”, declaraba Ylva Johansson, Comisaria Europea de Asuntos Interiores.

La mayoría de países se muestra a favor. El documento no es la posición oficial ni definitiva, pero sí es una encuesta interna para conocer la opinión de los distintos países en materia de regulación del cifrado.  Y 15 países han expresado una postura favorable a escanear los mensajes privados para buscar contenido ilegal y detener la difusión de la pornografía infantil.

España pide abiertamente acceso a conversaciones privadas. De entre todas, la respuesta española es la más polémica. El ministro de Interior, Fernando Grande-Marlaska expone que es “imperativo que tengamos acceso a los datos” y “es igualmente imperativo que tengamos la capacidad de analizarlos, sin importar cuán grande sea el volumen”.

“Idealmente, en nuestra opinión, sería deseable impedir legislativamente que los proveedores de servicios con sede en la UE implementen el cifrado de extremo a extremo. Esto es muy controvertido, proponiendo como solución que el cifrado con descifrado automático se realice en algún servidor intermedio de la comunicación”, expone el documento.

Posición de España respecto al cifrado, según el documento filtrado.

El Chat Control está lejos de ser una solución. Las críticas de las organizaciones en favor de los derechos de internet no se han hecho esperar. Desde Xnet explican que el Chat Control, nombre popular del ‘Reglamento por el que se establecen normas para prevenir y combatir el abuso sexual de menores’ (CSAR) puede acabar con el secreto de las comunicaciones en la Unión Europea.

Bajo su visión, este reglamento “propone una tecnología que es en sí una brecha de seguridad. Plantea tecnología imposible (tecnología encriptada y a la vez inspeccionable, invasiva y que no resuelve el problema del abuso infantil”.

¿Es técnicamente posible? La mayoría de países aboga por escanear las conversaciones para detectar pornografía infantil, pero tampoco están abiertamente a favor de romper con el cifrado. En su lugar, la mayoría apuntan a aplicar una tecnología que escanee en el propio dispositivo este tipo de material.

El representante de los Países Bajos apunta que “existen… tecnologías que pueden permitir la detección automática de CSAM y, al mismo tiempo, dejar intacto el cifrado de extremo a extremo”. Una solución tecnológica de la que prácticamente no se conoce nada y muchos dudan de su efectividad.

Romper el cifrado sería inconstitucional. Es el caso de Finlandia, quienes en el documento apuntan que la Comisión Europea debería ofrecer más información sobre cómo sería posiblemente técnicamente implementar algo así sin poner en jaque la seguridad de nuestras comunicaciones. Algo que estaría en contra de lo defendido en su propia constitución.

Como así ocurre en España, donde el artículo 18 de la Constitución Española expone que “se garantiza el secreto de las comunicaciones y, en especial, de las postales, telegráficas y telefónicas, salvo resolución judicial”.

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El Reglamento de la UE no propone directamente eliminar el cifrado, pero cuando el agua suena… el propio reglamento contra el abuso infantil no dice eliminar el cifrado, pero para algunos responsables europeos no es suficiente. Es el caso de la socialdemócrata sueca Ylva Johansson, encargada del proyecto o el rapporteur español Javier Zarzalejos, del EPP.

La filtración de este documento coincide con la intención del Reino Unido de implementar su ‘Online Safety Bill’. Una legislación con un objetivo similar al de Europa y que ya ha puesto en contra a todas las aplicaciones de mensajería.

Imagen | Ministerio del Interior

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La noticia España quiere acabar con el cifrado de extremo a extremo. Es el país de Europa más radical respecto a esta mala idea fue publicada originalmente en Xataka por Enrique Pérez .

Lo ha dicho bien claro en unas declaraciones para el podcast The Adam Buxton: Tom Hanks no descarta trabajar “hasta el fin del mundo” gracias a los cada vez más potentes recursos visuales que brinda la inteligencia artificial. Por supuesto, esta especie de sueño estajanovista interpretativo deja a Hollywood con un montón de dudas que aclarar: legales y, sobre todo, morales.

El hombre sin miedo. Hanks no parece muy temeroso de lo que se pueda hacer con su imagen después de muerto. “Esto es algo que es, literalmente, parte integral de lo que está sucediendo en el ámbito de los derechos de propiedad intelectual”, afirma. Y asegura que “podría ser atropellado por un autobús mañana y eso sería todo, pero las interpretaciones podrían seguir y seguir”.

La cuestión legal. Las implicaciones legales son las que más podrían preocupar al actor (“es un desafío artístico, pero también legal”, dice), pero afirma que en Hollywood ya se está tratando el tema: “hay discusiones en todos los gremios, todas las agencias y todas las firmas legales para discernir las ramificaciones legales de mi rostro y mi voz. Y de todos los demás”. Desde lo creativo, no ve tantos problemas: “Habrá algunas personas que pondrán mucho interés en lo que es auténtico y lo que no, así como un montón a la que no le importe”

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Hollywood se las promete muy felices con la IA y el cine. Los guionistas ya están en pie de guerra

El precedente de ‘The Polar Express’. Tom Hanks no es nuevo en estas lides: ya en 2004, en ‘The Polar Express‘ -pionera en el uso de la captura de movimientos para sustituir a actores reales mediante réplicas CGI- pudimos ver en pantalla un Tom Hanks digital. Éste la define como “la primera vez que hicimos una película en donde un ordendador tenía guardada una gran cantidad de información sobre nosotros, literalmente nuestro aspecto físico”. Hanks destaca la condición inaugural de esa película: “vimos que iba a existir la posibilidad de poner ceros y unos en un ordenador y convertirlos en una cara y un personaje”.

Empezando por rejuvenecer. Precisamente el director de ‘The Polar Express’, Robert Zemeckis, lo es también de ‘Here’, una película cuya acción se centra exclusivamente en una habitación, y sigue a las personas que la habitan durante décadas. La idea exige un trabajo de rejuvenecimiento digital exhaustivo, y curiosamente cuenta en su reparto con Robin Wright, que no solo coincidió con Hanks y Zemeckis en ‘Forrest Gump’, sino que protagonizó la sensacional ‘El congreso‘, en la que una industria cinematográfica del futuro compra a la actriz sus derechos de imagen para replicarla y hacerla protagonizar nuevas películas.

El joven Indiana Jones. Aún más se ha hablado de ‘Indiana Jones y el Dial del Destino’ y el rejuvenecimiento de Harrison Ford durante 25 minutos en los que el personaje regresa a la edad que tenía en ‘En busca del arca perdida’. El proceso se ha llevado a cabo escaneando abundante material del actor de los archivos de Lucasfilm, que rodó para la productora cuando tenía esa edad. Sin duda, la popularidad de esta película servirá para la introducción en el mainstream de los actores rejuvenecidos por IA.

Tom Hanks no es el primero. Aunque Hanks ha sido uno de los primeros actores en expresar de forma tan abierta y vocal su consentimiento a que se emplee su imagen cuando él ya no esté, hemos tenido casos previos de actores cediendo su imagen. Uno de los ejemplos más mediáticos fue el de Bruce Willis, primer actor en vender sus derechos de imagen para que su rostro pueda ser recreado en películas y otros proyectos a través de la inteligencia artificial. Posteriormente, representantes del actor lo desmintieron, pero el debate se puso sobre la mesa.

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Dos actores interpretarán a Indiana Jones en la próxima película de la saga: Harrison Ford y la IA

LucasFilm, el emporio del rejuvenecimiento. ‘Indiana Jones y el Dial del Destino’ no es la primera película que ha intentado rejuvenecer a actores o recuperar a actores fallecidos con la tecnología de Lucas. Más allá de experimentos aislados, ‘Star Wars’ e Industrial Light &Magic lo hicieron con Carrie Fisher y Peter Cushing en ‘Rogue One’. Los resultados fueron aún artificiales y no muy convincentes, aunque desde entonces la tecnología ha mejorado, como demuestra la mucho más creíble encarnación digital de Leia en ‘Star Wars: El ascenso de Skywalker’, tras el fallecimiento de la actriz.

A disgusto. No todos los actores tienen una percepción tan halagüeña de lo que está por venir para Hollywood. Actores como Michael Douglas o Keanu Reeves ya han manifestado su temor a que el empleo indiscriminado de IAs nos pueda llevar a terrenos donde se pisoteen los derechos de imagen. De nuevo, lo legal se entrecruza con lo moral en un laberinto que posiblemente tardará años en ser despejado del todo.

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