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La misión inaugural del programa Artemis acaba de batir un récord, gracias a la cápsula Orion, la nave espacial habilitada para la tripulación que más se aleja de la Tierra. Lo ha hecho al alcanzar el cénit de su órbita retrógrada distante (DRO), alejándose de la Tierra casi medio millón de kilómetros.

Un primer paso.
Concretamente, la órbita DRO ha llevado a Orion a alejarse a 434.000 kilómetros de la Tierra. El récord hasta ahora lo había marcado la misión Apollo 13, que rozó los 400.000 kilómetros desde nuestro planeta. La órbita DRO hace que la cápsula circunvale nuestro satélite a unos 63.000 kilómetros de distancia, lo que ha llevado a la Orion a alcanzar esta nueva marca.

Orion entró en esta órbita en el día 10 de su viaje, el pasado 25 de noviembre, y se mantendrá en ella durante 6 días. Nada más comenzar diciembre la cápsula comenzará un acercamiento a la Luna para emprender su viaje de vuelta, viaje que comenzará el día 5.

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El regreso más esperado.
Aún quedan por delante partes muy delicadas de la misión, como la reentrada y aterrizaje (o amerizaje más bien), y la recuperación de la cápsula. La llegada de vuelta de la Orion se espera para el día 11 de diciembre, cuando impactará contra las aguas del Océano Pacífico.

Nuevas imágenes.
La misión ha ido documentando su acercamiento a nuestro satélite, dejando algunas imágenes espectaculares con la cápsula y la Luna como protagonistas y con la Tierra como secundario de lujo.

16 cámaras a bordo.
La cápsula Orion cuenta con numerosas cámaras. De las 24 cámaras que partieron con la misión Artemis 16 estaban instaladas en la cápsula Orion. El objetivo de este número de instrumentos es, además de ofrecernos imágenes como estas, documentar exhaustivamente una misión de prueba en una cápsula que en un futuro cercano llevará humanos en un viaje a donde hasta ahora no ha llegado nadie.

Algunas de estas imágenes están sacadas desde las cuatro cámaras instaladas en los extremos de los paneles solares de la cápsula y que apuntan en dirección a esta. Otras tres de las cámaras están instaladas sobre el adaptador del módulo de la tripulación, apuntando en varias direcciones. Cuatro cámaras dentro de la cabina captarán, entre otras cosas, las perspectivas de los astronautas que viajarían en la cápsula.

Finalmente, algunas de las cámaras más cruciales estarán destinadas a las maniobras, como la cámara destinada a la navegación óptica, otra que comprobará el estado del escudo térmico de la nave durante la reentrada y otras externas que monitorizarán el despliegue de los paracaídas encargados de decelerar la nave durante la reentrada y aterrizaje.

El Futuro de Artemis.
Las futuras misiones añadirán alguna cámara, como una réflex para que los astronautas puedan tomar las fotos y vídeos que consideren convenientes y una cámara de acoplamiento para las maniobras de acercamiento entre la Orion y la futura estación en órbita lunar, Gateway.

De lo que no estamos tan seguros es del calendario con el que las futuras misiones Artemis irán partiendo hacia la Luna. Se espera que las siguientes dos misiones, una que pondrá astronautas en órbita lunar y otra que devolverá a los humanos a la Luna partan en los próximos años, posiblemente 2024 y 2026.

50 años después.
Sin embargo los numerosos retrasos que ha sufrido la primera misión Artemis, que han abarcado desde problemas en los depósitos de combustible hasta huracanes, añaden incertidumbre al calendario del programa que devolverá a los humanos a la Luna. Esto mientras nos acercamos al 50 aniversario de nuestro último paso por el satélite, la misión Apollo 17.

Imágenes | NASA

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La noticia Orion ha llegado adonde ninguna nave habitable había llegado: el resultado son fotos nunca vistas fue publicada originalmente en Xataka por Pablo Martínez-Juarez .

En el mundo de la fotografía móvil, los nombres de los fabricantes de sensores CMOS suele mantenerse en el anonimato. A los clientes, por lo general, les importan las capacidades de los dispositivos y no quién es el fabricante de tal o cual pieza. Algunas marcas, sin embargo, han empezado a desvelar estos detalles para sacar pecho ante la competencia. Xiaomi es una de ellas, que anunció a los cuatro vientos que su Xiaomi 12S Ultra contaría con un sensor Sony IMX 989 con tamaño de una pulgada.

Apple, por el contrario, ha decidido tomar un camino completamente opuesto. En general, la compañía de la manzana mantiene todos los detalles de sus proveedores, incluidos los de la cámara del iPhone, bajo un halo críptico. No obstante, en el mundo conectado en el que vivimos no siempre es tarea fácil escapar de las filtraciones. En ese sentido, según el periódico japonés Nikkei, hemos podido saber que los de Cupertino adoptarán lo último en tecnología de sensores de Sony en los iPhone que se lanzarán en 2023.

Apple volverá a apostar por un sensor de Sony

Como muchos de vosotros ya sabéis, Apple es la encargada de diseñar la cámara de los iPhone, pero los componentes de esta provienen de distintos fabricantes. Largan, Yujingguang y Kantatsu, por ejemplo, son los encargados de suministrar las lentes que luego son incorporadas al módulo por LG Innotek. Sony, que ha sido el histórico proveedor de sensores fotográficos de los de Cupertino, se preparara para ofrecer su sensor de última generación.

De acuerdo al mencionado periódico, estamos hablando del primer sensor de imagen CMOS apilado con doble capa de transistores de píxeles (2-Layer Transistor Pixel). Un vistazo a la documentación técnica del sensor nos permite obtener información más detallada sobre este avance tecnológico que veríamos en los iPhone 15. En los sensores CMOS convencionales, los fotodiodos y los transistores se encuentran en el mismo sustrato, en este nuevo sensor se encuentran en diferentes capas de sustrato.

Puede que te preguntes, entonces, qué ventajas tiene separar los fotodiodos y los transistores de píxeles. Según explica Sony, esta tecnología permite ampliar el rango dinámico y reducir el ruido de las fotografías. De esta manera, se evitará la subexposición y la sobreexposición en entornos que tengan una combinación de luces brillantes y tenues. En otras palabras, podíamos capturar mejores imágenes en situaciones de contraluz y en entornos con poca luz o en interiores.

Cabe señalar que, si bien el sensor es una pieza clave de la fotografía de iPhone, no es lo único que forma parte de este apartado. El sistema de ópticas con una arquitectura de siete elementos y la fotografía computacional son muy importantes. Este año, con los iPhone 14, Apple estrenó Photonic Engine, un motor que recibe la información recogida por el sensor antes de que intervenga el algoritmo de compresión conocido como Deep Fusion.

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Si lo que nos cuenta Nikkei finalmente se traduce en una realidad, quedará por ver qué ventajas fotográficas ofrecerán los iPhone de próxima generación y si Apple también presentará otro tipo de mejoras a nivel fotográfico. Por lo pronto, toca esperar bastante ya que los iPhone suelen llegar en septiembre de cada año.

Imágenes: TheRegisti | Sony

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La noticia El iPhone dará otro importante salto fotográfico gracias al último sensor avanzado de Sony, según Nikkei fue publicada originalmente en Xataka por Javier Marquez .

Lo que es el paso del tiempo: no veía ‘Willow’ desde su estreno en cines (sí, estoy ya cerca de la jubilación) en 1988, y he decidido revisarla de cara al estreno de la secuela en formato serie que estrena Disney+. Me he encontrado, para mi sorpresa, con algo muy distinto de la fantasía familiar y luminosa que recordaba. ‘Willow’, la película, ha resultado ser una fantasía oscura y macabra, nada violenta pero de considerable atrevimiento visual.

Quizás lo que menos me ha interesado esta vez ha sido su poco disimulada inspiración en ‘El Señor de los Anillos‘. Está claro que George Lucas, productor y coguionista de la película, concibió un batiburrillo de todo tipo de elementos, desde el folclore popular a las historias de espada y brujería tipo Conan que por entonces arrasaban en las pantallas, pasando por su propia ‘Star Wars’ (casi todos los personajes de las primeras entregas de la saga galáctica tienen aquí un equivalente fantástico).

Pero Tolkien es el que resulta más manoseado: son obvias las similitudes superficiales entre las historias de seres de tamaño reducido embarcados en una misión más grande de lo que pueden manejar (unos paseando anillos, otros protegiendo un bebé), con grandes dosis de magia y criaturas colosales (y villanos que son el mal puro) más la participación de noblotes guerreros humanos. ‘Willow’ carece de la épica y la escala de ‘El Señor de los Anillos’ (tampoco lo pretende, ojo), pero hay notas comunes en su desarrollo más bien indiscutibles.

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Esto le da a ‘Willow’ cierta condición de producto de explotación que no es para nada un problema, más bien todo lo contrario, porque todas sus virtudes derivan de esa condición. La película está más cerca en espíritu (aunque con un presupuesto mucho más holgado, por supuesto) de películas como ‘Cromwell, el rey de los bárbaros’ (del recientemente fallecido y genial Albert Pyun), ‘Los bárbaros’, ‘Deathstalker’ o ‘Tygra: Hielo y fuego’ (todas ellas preferibles a las adaptaciones de ‘El Señor de los Anillos’, si queréis saber mi opinión) que de una película de fantasía pulcra y limpia.

Nueva Carne medieval

Pero es ese espíritu de explotación de serie B lo que hace que la película se pueda permitir ciertos excesos que le han permitido envejecer mucho mejor que, digamos, las películas de los Ewoks y otras piezas de fantasía más bien infantiloide de la época. Canalizando esa fiebre de los ochenta de disfrazar de películas familiares lo que en realidad eran macabras fantasías con considerables dosis de oscuridad (como ‘Cristal Oscuro‘ o ‘Dentro del Laberinto‘, producida por la propia LucasArts), ‘Willow’ está llena de violencias, monstruos horrendos y muertes por doquier.

Nada más arrancar la película ya tenemos, aparte de algún entorno inusualmente lúgubre, unas cuantas muertes de personajes que apuntaban a convertirse en coprotagonistas. Esta película no se anda por las ramas: con una trama que es puro infanticidio destilado, veremos una cantidad de peleas y muertes horribles poco habituales en una película familiar (todo en off y sin gore, claro, pero ah´í están).

Y eso no es todo: la película muestra con una complacencia fuera de lo común transformaciones, mutantes y monstruos horribles, llenos de pústulas y muñones, y absolutamnte repulsivos. Los grandes finalistas en este terreno son los trolls (y la transformación de uno de ellos en un amasijo orgánico similar a un cerebro agónico y gigante), pero el indiscutible triunfador en esta galería de mostrencos que parecen salidos del album de cromos de ‘Monstruos’ es el Eborsisk, un engendro colosal de dos cabezas que se complace en despedazar a los enemigos a dentelladas.

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La sensación al acabar de ver ‘Willow’ no es el de haber asistido a una reconfortante y luminosa aventura. Por supuesto que vencen los buenos y todo acaba bien, pero el camino hasta llegar a ese punto, en la mejor tradición de ‘El mago de Oz’ (de la que también picotea Lucas sin vergüenza -de hecho, la película se iba a titular originariamente ‘Munchkins’-), está lleno de penurias, muerte y pesadillas. Vamos, pura aventura de los años ochenta. De la que ya no se hace. Sí, ya, ya me jubilo.

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La noticia He revisado ‘Willow’ antes de su secuela en Disney+. Me ha encantado por algo inesperado: su fantasía macabra fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Desde los tiempos de la pandemia, la relación entre Warner y Legendary era tensa. Esta última siempre se quejó de la radical decisión de sus socios de estrenar simultáneamente en cines y su plataforma de streaming HBO Max, de la que afirmaron que no se les había informado con antelación. Aunque las dos películas de Legendary ‘Dune‘ y ‘Godzilla vs. Kong‘ salieron del envite con beneficios en taquilla, otras películas de Warner no tuvieron en tanta suerte, y los flojos (o directamente desastrosos) resultados de estrenos como ‘The Matrix: Revolutions‘, ‘En un barrio de Nueva York‘, ‘El Escuadrón Suicida‘, ‘Maligno‘ o ‘Space Jam: Nuevas leyendas’ se achacan a aquella estrategia.

El camino de Legendary. Esta compañía nacida en el año 2000 es una de las productoras de tamaño medio más poderosas de la actualidad, con éxitos en su haber como ‘Interstellar‘, ‘300‘, ‘Jurassic World‘, ‘Pacific Rim‘ o ‘Pokémon Detective Pikachu‘. Su relación con Warner Bros. data de 2005, cuando firmaron un acuerdo inicial por siete años para coproducir películas que distribuiría Warner. En enero de 2016, el conglomerado chino Wanda Group adquirió Legendary, así que a efectos prácticos hablamos de una compañía asiática, aunque sus producciones sigan teniendo un inequívoco sabor a Hollywood.

Legendary no siempre ha estado asociada con Warner. En 2013 llegó a un acuerdo similar de coproducción y distribución con Universal pero en 2019, el flojo resultado de películas como ‘El rascacielos‘ o ‘La Cumbre Escarlata‘ hicieron a la compañía replantearse su relación con Universal y volvieron a firmar con Warner. Sin embargo, la pandemia y las decisiones unilaterales de Warner enturbiaron esta relación retomada.

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Problemas con Warner. Cuando Legendary estalló, afirmando que se estaba planteando demandar a Warner para que no estrenara ‘King Kong vs. Godzilla’ en cines y HBO Max simultáneamente el 21 de mayo de 2021, la única forma de aplacarla fue con un trato que Deadline afirmó que ascendía a 250 millones de dólares, la misma cantidad que quería pagar Netflix por estrenar la película (el trato de Legendary con Warner no le proporcionaba exclusividad). Ya en agosto de este año había rumores de que Legendary buscaba un nuevo socio.

El nuevo trato lleva a Sony Pictures a cofinanciar y distribuir las futuras películas de Legendary en todo el mundo con la excepción de China, donde seguirá encargándose su filial Legendary East. Sony también se encargará de la distribución de las películas de Legendary a través de televisión y plataformas domésticas, aunque al no tener una plataforma de streaming propia, este nuevo contrato solo afecta a los canales tradicionales, a salas de cine, a pay-per-view y a formatos físicos.

La alianza con Sony. Hay una excepción para este trato: las dos franquicias más populares de Legendary. ‘Dune’ y el Monsterverso (es decir, las nuevas películas de King Kong y Godzilla) seguirán siendo copropiedad de Warner, ya que ha participado en su producción. Es muy posible que HBO Max sea, de momento, la plataforma de streaming a la que acudir para ver las futuras entregas, como ‘Dune: Part Two’, cuyo estreno se espera para finales de 2023 o el spin-off televisivo que irá a HBO Max.

En las declaraciones que Sony y Legendary han hecho respecto a esta nueva alianza, destacan las palabras de Josh Greenstein y Sanford Panitch, presidentes del Sony Pictures Motion Picture Group: “Tenemos la rara oportunidad de asociarnos de esta forma mutuamente beneficiosa con auténticos profesionales, completamente alineados con nuestro compromiso con las salas de cine y nuestra visión del negocio”. Un homenaje a la distribución tradicional: se trata de un claro guiño a los conflictos que llevaron a la ruptura entre Legendary y Warner, procedente de una de las escasísimas majors actuales que no se han lanzado en plancha al streaming.

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La noticia Más palos para Warner: Legendary, productora de ‘Dune’ o ‘Godzilla’, la abandona y se asocia con Sony fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

La entrada de Samsung en el mercado de los paneles OLED de gran formato como única alternativa a LG ha puesto fin al dominio absoluto de esta última marca. Durante nuestras pruebas los televisores S95B de Samsung y A95K de Sony, que son los primeros que apuestan por un panel QD-OLED fabricado por Samsung, nos han sorprendido por su calidad de imagen global, y, sobre todo, por la riqueza con la que reproducen el color.

No cabe duda: las matrices orgánicas QD-OLED son una alternativa muy sólida a los paneles W-OLED de LG. Y, como cabía prever, esta última compañía no se ha sentado a esperar para ver cómo reacciona el mercado. De hecho, no ha tardado en enseñar los dientes. Sus paneles OLED EX llegaron a finales del año pasado para plantear batalla a los QD-OLED de su competidor, pero esta no es en absoluto la única arma que blande LG.

Todos los paneles serán EX. Y en la retaguardia se atrincheran los MLA

Las matrices OLED EX de LG nos prometen superar en un 30% la capacidad de entrega máxima de brillo de los paneles OLED de tercera generación. Para lograrlo los ingenieros de esta marca han introducido en la receta un ingrediente nuevo, el deuterio, que es un isótopo del hidrógeno que durante los últimos años está haciendo mucho ruido debido a su participación junto al tritio en el combustible utilizado en los reactores experimentales de fusión nuclear.

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No obstante, esto no es todo. Los paneles OLED EX conviven con un nuevo algoritmo de procesado que, según LG, recupera más información de detalle, contribuye a una reproducción más precisa del color e incrementa la eficiencia energética del panel. Todo esto suena muy bien, y esperamos contrastarlo tan pronto como uno de los primeros televisores equipados con estas matrices caiga en nuestras manos.

En cualquier caso, la auténtica noticia es que LG ha confirmado que en adelante todas las matrices orgánicas que producirá en sus fábricas de Corea del Sur y China serán de tipo EX. Aun así, esto no significa que los demás paneles de esta marca, como los evo de tercera generación, vayan a desaparecer del mercado. Con toda probabilidad seguiremos viéndolos en las tiendas hasta que el stock actual se haya vendido completamente (cabe la posibilidad de que algunos de ellos tengan descuentos apetecibles).

El propósito de esta maniobra de LG es claro: ha decidido poner toda la carne en el asador para evitar que Samsung atraiga a sus clientes. Y una manera de intentarlo pasa por maximizar la producción de sus matrices más avanzadas, que no son otras que las OLED EX. Además, la fabricación a gran escala de estos paneles debería reducir su coste, y, por tanto, también incrementar su competitividad.

No obstante, esta no es la única arma de LG. Como os contamos en mayo, ya tiene preparadas las matrices MLA (Meta-lit Lens Array), que acabarán reemplazando a los paneles EX. Esta tecnología recurre a unas microlentes alojadas sobre los LED orgánicos para actuar sobre el paso de la luz, lo que permite a estos paneles, según LG, entregar un brillo máximo de 2.000 nits sin degradar la reproducción del color. Suena muy bien. Cuando lleguen veremos si cumplen lo prometido, pero podemos estar seguros de que 2023 será un año apasionante para los entusiastas de los televisores.

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La noticia La guerra del OLED ha empezado: LG solo fabricará paneles OLED EX para batir a Samsung fue publicada originalmente en Xataka por Juan Carlos López .

Inicio de la segunda parte del partido entre Portugal y Uruguay. Una falta lateral botada por Bruno Fernandes se convierte en un centro-chut, bota de la peor forma posible para el portero, y se convierte en gol. Justo antes, Ronaldo hizo el amago de rematar de cabeza, sin dejar claras las imágenes si había llegado a rematar o no.

Celebró el gol rápidamente como si fuera suyo, pero el balón Adidas que se usa en el Mundial ha servido para demostrar que el luso no llegó a tocarlo con su testa. No hubo “latido” para el sensor en ese instante. El gol, pues, queda adjudicado a su ya ex-compañero del Manchester United, Bruno.

Latidos que determinan golpeos

Este sensor interno registra la fuerza externa de la pelota y representa gráficamente cada golpe que ha recibido, y en qué instante exacto sucedió. Es un sensor de unidad de medición inercial que permite mapear el movimiento granular en tres dimensiones. Y es lo que Adidas utilizó para determinar en un comunicado que no hubo contacto en ese instante.

Adidas Al Rihla, el balón oficial del Mundial 2022.

Cada vez que el balón es impactado por cualquier parte del cuerpo o rebota en un poste o una valla, este golpe es recogido al equivalente a 500 fotogramas por segundo. Se envían esos datos en tiempo real a un sistema de posicionamiento local conformado por antenas ubicadas en el propio estadio. Y con esos datos recogidos es posible determinar prácticamente en tiempo real qué ha ocurrido dentro del campo.

El sensor muestra una gráfica similar a un sismógrafo que, reproducida de forma sincronizada con el inicio del partido, revela cuándo ha sido golpeada, aunque sea sutilmente, y cuándo no. La FIFA, tras comprobar que el momento del cabezazo de Ronaldo no se vio reflejado en ella, decidió quitarle el gol que el árbitro le había concedido para adjudicárselo a Bruno.

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El balón tiene otro sensor adicional para determinar su posición en el campo en todo momento: un sensor de banda ultra ancha (UWB), como el que llevan algunos dispositivos electrónicos para poder localizarlos con precisión. Este tipo de sensor permite una precisión muy superior al GPS, ideal para determinar si la pelota entró o no por completo en la portería rival, o si terminó de salirse de los límites del terreno de juego.

Adicionalmente hay un seguimiento óptico a través de la cámara de ojo de halcón, un viejo conocido en el tenis que también está presente en este Mundial. Doce cámaras ubicadas por todo el estadio monitorizan la posición tanto del balón como de cada jugador, así como de veintinueve puntos corporales de cada uno de ellos, algo que luego ayuda a decidir si hubo fuera de juego en jugadas polémicas. El conocido como fuera de juego semiautomático. El Mundial más tecnológico de la historia.

Imagen destacada | FIFA.

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La noticia El gol fue de Bruno Fernandes, no de Ronaldo. Así lo reveló el chip del balón del Mundial fue publicada originalmente en Xataka por Javier Lacort .

Las reacciones en redes sociales dejaban claro que ‘Miércoles’, el spin-off de ‘La familia Addams’ producido y dirigido por Tim Burton para Netflix, estaba gustando (de hecho, a nosotros nos gustó bastante). Pero Netflix ha revelado que se ha convertido en un bombazo inesperado hasta quizás para ellos mismos: es su estreno en inglés más visto de la historia en su primera semana.

Son en total más de 341 millones de horas vistos en esos siete días iniciales, lo que le hace conquistar, por supuesto, el absoluto primer puesto del top de la última semana (le sigue ‘1899‘ con una marca muy inferior: algo más de 87 millones). Pero también el histórico en inglés: ha superado los 335 millones de horas que consiguió ‘Stranger Things 4’ en su estreno, la semana del 30 de mayo al 5 de junio.

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El “en inglés” es una apreciación importante, porque de momento, el reinado de la primera semana lo mantiene ‘El juego del calamar‘ y sus más de 571 millones de horas vistas entre el 27 de septiembre y el 3 de octubre de 2021, a lo que hay que sumar otras dos semanas más superando los 400 millones de euros. La hazaña de ‘Miércoles, con todo, no es nada desdeñable: Netflix estima que la han visto unos 50 millones de hogares.

De momento, y aunque ha habido declaraciones de los creadores acerca de la orientación que tendría una segunda temporada, parece más o menos obvio que ésta será confirmada en las próximas semanas. De momento, ‘Miércoles’ tiene un objetivo más colosal frente a sí: esos más de 1.352 millones de visionados en sus primeros 28 días que acumula ‘Stranger Things 4’. Entre monstruos anda el juego.

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La noticia ‘Miércoles’ arrolla a ‘Stranger Things’: ya es la serie más vista en su estreno y en inglés de la historia de Netflix fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Pagar a la radio para hablar de las bondades de un teléfono aunque el interlocutor no lo hubiese probado parecía una buena idea. Hasta que la Comisión Federal de Comercio de los Estados Unidos (FTC) te demanda por publicidad engañosa. Google se enfrenta a una multa de 9,4 millones de dólares por haber pagado a “personalidades de la radio” que no habían probado el teléfono.

Anunciar que has probado un producto sin haberlo probado no sale bien

La FTC y algunos de los fiscales generales del estado han presentado una demanda contra Google. Se les reclama una cuantía de 9,4 millones de dólares en multas por haber pagado a personas influyentes para promocionar productos que nunca usaron. Según el director de la Oficina de Protección al Consumidor, esto supone “una flagrante falta de respeto por las reglas de veracidad en la publicidad”.

Según la FTC, en 2019, con el lanzamiento del Google Pixel 4, Google contrató a iHeartMedia (una gran cadena de radio en EEUU) y a otras 11 cadenas de radio, promocionando guiones en los que los anunciantes debían hablar en primera persona y haciendo ver que habían probado el teléfono. “Es mi cámara de teléfono favorita, he hecho fotos con él excelentes” y demás líneas, han sido el detonante de esta actuación por parte de la Comisión.

El principal problema es que ninguna de las personalidades había, siquiera, recibido el teléfono en el momento de realizar estos anuncios, por lo que ni poseían el teléfono ni habían podido usarlo. La demanda indica así que estas tergiversaciones por parte de los anunciantes violan las leyes de la FTC.

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Google está ahora en plazo para alegar. En caso de no resolverse el caso a su favor, tendrá que pagar 9,4 millones de dólares en multas, una por cada uno de los 29.000 anuncios “engañosos” que promocionaban el Pixel 4.

Más información | FTC

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La noticia Promocionar un Pixel sin haberlo probado sale caro: multa millonaria a Google por publicidad engañosa fue publicada originalmente en Xataka por Ricardo Aguilar .

Para cualquier amante del automóvil, las seis letras de la palabra Lancia evocan pasión y nostalgia. Porque no hace falta haber vivido de primera mano (como en mi caso) aquellos locos años de los Grupo B para haber caído rendido a joyas como el Lancia Delta o el Stratos. Sin olvidar sus preciosos prototipos, como el Lancia Stratos Zero.

No es de extrañar, por tanto, que con cada nuevo anuncio de la firma se congreguen un buen número de aficionados al motor a su alrededor. Aunque la firma lleve en coma muchos años y sólo comercialice en Italia el Ypsilon, un modelo que, sin embargo, sigue cosechando buenos números de ventas pese a todo.

Y, como no podía ser de otra forma, el anuncio del nuevo plan de negocio de la firma ha vuelto a alzar las cejas de los más entusiastas, a que las miradas vuelvan a concentrarse en tierras italianas. A que, una vez más, empecemos a soñar y a suspirar por que la marca vuelva a ser lo que fue.

Tres modelos eléctricos en camino

116 años de historia después, Lancia se enfrenta a uno de sus momentos clave. El coche eléctrico se presenta como aquella tabla de madera de Titanic. Stellantis es Rose, Lancia es Jack y la intención es que, sí, esta vez Rose le haga un huequito en la tabla.

En un evento denominado Lancia Design Day, la compañía ha confirmado que trabajan en tres nuevos modelos que llegarán antes de 2028. En 2024 veremos el primer Lancia Ypsilon electrificado, después deberían llegar otros dos nuevos modelos con esta misma tecnología en 2026 y 2028. A partir de entonces la compañía será completamente eléctrica.

Con las expectaciones por las nubes, Lancia ofreció el Lancia Pu+Ra Zero, lo que han denominado “un manifiesto tridimensional que recoge la esencia del nuevo diseño de Lancia y la visión de cómo serán el nuevo Ypsilon, el nuevo buque insignia y el nuevo Delta”.

Es decir, una representación abstracta del diseño que veremos en los próximos modelos de la compañía. De esta escultura, que se parece más a un Magic Mouse de Apple que a un vehículo propiamente dicho, Lancia sí confirma que las luces posteriores serán las mismas que veremos en el próximo Ypsilon. Lo mismo sucede con el logo y la tipografía, que se renuevan para los próximos lanzamientos.

Lo que está claro es que la compañía quiere ir sobre seguro y el primer modelo será una nueva generación del utilitario que la mantiene viva. Sin, parece, dar el salto a la electrificación completa. Si todo sigue su camino, en primavera deberíamos ver las primeras imágenes del nuevo Lancia Ypsilon.

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Quienes estén interesados en hacerse con uno de los nuevos modelos de la firma, Lancia desplegará una red de “100 nuevos salones de exposición” repartidos por toda Europa pero será en la red donde esperan que se concentren la mayor parte de sus pedidos.

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La noticia Lancia se ha empeñado en resucitar por enésima vez. En esta ocasión, con un coche eléctrico futurista fue publicada originalmente en Xataka por Alberto de la Torre .

Bien sea por su decisión de no desplegar más fibra en España, o por el avance de su cobertura 5G, Vodafone ha empezado hoy a comercializar un nuevo router 5G que puede funcionar perfectamente como alternativa a la fibra óptica. De hecho, está especialmente pensado para aquellos lugares donde no llega la fibra, pero sí disponen de cobertura 5G.

Esta solución, denominada Hogar 5G, fue presentada durante el pasado MWC, pero hemos tenido que esperar hasta ahora, nueve meses después, para tenerla disponible. Es autoinstalable, puede llevarse a cualquier sitio y ofrece la opción de contratarlo de manera individual o asociado a una línea móvil. Vamos a verlo en detalle.

Hasta 1 Gbps y 35 dispositivos conectados

Durante la presentación que hizo en el MWC, Vodafone ya nos adelantó las principales características de este nuevo router 5G con WiFi 6. Entre ellas, la promesa de lograr hasta 1 Gbps de velocidad y la posibilidad de conectar hasta 35 dispositivos simultáneamente a la misma red. Por eso va dirigido también a las PYMES y no sólo a clientes residenciales.

Además, el router de Vodafone Hogar 5G es prácticamente ‘plug & play’, es decir, puedes instalarlo tú mismo en pocos pasos. Basta con insertar la tarjeta NanoSIM y conectar el cable de alimentación. Después sólo tendrás que acceder a la red WiFi del router y desbloquear la SIM para conectarte a Internet.

El hecho de que sea un router autoinstalable es, precisamente, lo que te permite llevártelo a cualquier parte (segundas residencias, por ejemplo). Siempre que sea posible, se conectará a la red 5G para lograr mayor velocidad, pero si en tu destino no hay cobertura 5G, se adaptará a la red disponible automáticamente.

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El único requisito para contratarlo es que dispongas de cobertura 5G en tu domicilio, pero ojo, no es posible hacerlo en toda España. Inicialmente, Vodafone Hogar 5G está disponible en zonas de Madrid, Barcelona, Valencia, Sevilla, Zaragoza, Málaga, Bilbao y A Coruña y sus áreas metropolitanas, pero el operador se ha comprometido a llegar de forma progresiva a otras 65 ciudades.

Tres años y 180 euros para que sea tuyo

Como comentábamos al principio, la solución Hogar 5G de Vodafone puede contratarse con la línea fija nada más o puede asociarse a las tarifas móviles. Hay disponibles tres modalidades diferentes:

• Vodafone Hogar 5G: incluye el router 5G autoinstalable con la tarjeta SIM y Vodafone Fijo con una línea fija con llamadas ilimitadas a fijos y móviles nacionales. 36 euros al mes (31 euros en promoción).

• Vodafone Hogar 5G Ilimitada Básica: incluye el router 5G autoinstalable con la tarjeta SIM, Vodafone Fijo con una línea fija con llamadas ilimitadas a fijos y móviles nacionales, y una línea móvil con llamadas ilimitadas y datos ilimitados a 10 Mbps de velocidad. 54 euros al mes.

• Vodafone Hogar 5G Ilimitada Max: incluye el router 5G autoinstalable con la tarjeta SIM, Vodafone Fijo con una línea fija con llamadas ilimitadas a fijos y móviles nacionales, una línea móvil con llamadas ilimitadas y datos ilimitados 5G, una segunda línea móvil con 200 minutos y 15 GB, y Vodafone TV con decodificador y 30 canales. 60 euros al mes.

El router tiene un coste de 5 euros al mes durante 36 meses (importe ya incluido en el precio de las tarifas), en total, 180 euros. Una vez transcurrido ese periodo, el router será tuyo y ya no tendrás que abonar esos 5 euros con tu tarifa.

En todos los casos, hay que añadir un pago único de 1,33 euros por el canon digital y aceptar una permanencia de un año. Si decides finalizar la contratación de Hogar 5G antes del año, deberás abonar el resto de mensualidades pendientes hasta su pago total.

Más información | Vodafone

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La noticia Vodafone ya tiene alternativa a la fibra: un router 5G que puedes llevarte a cualquier parte fue publicada originalmente en Xataka por Laura Sacristán .