Day: December 18, 2022

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Cuando Madrid y Barcelona no tenían la misma hora: el día en el que España cambió su hora por la de Greenwich

Cuando Madrid y Barcelona no tenían la misma hora: el día en el que España cambió su hora por la de Greenwich

El debate sobre la conveniencia de los cambios de hora se ha intensificado en los últimos tiempos. Los europeos no quieren cambiar de hora, el horario de invierno dicen que es un error… incluso se dice que España, quizás, debería estar en otro huso horario. Discusión (ahora cerrada) que se queda pequeña comparada con la época en la que cada provincia española tenía su propia hora local, la que era su hora solar media.

Porque antes de que se hiciese evidente la necesidad de establecer una coordinación en torno a las horas de los diferentes países a nivel internacional, a partir de una hora universal de referencia, la hora civil de España estaba fijada por el meridiano madrileño cuya longitud es de 3º 41′ 16″ O. Pero la de Madrid no era la hora de todo el país. Cada provincia tenía su propia hora dependiendo de su situación geográfica.


Por hacernos una idea, la diferencia horaria entre A Coruña y Girona era de unos 45 minutos. Entre Madrid y Barcelona, las dos grandes ciudades del país, la disimilitud era de una media hora. Una circunstancia que resultaría inconcebible hoy en día, no tanto entonces.

Cuando se vivía la mayor parte del tiempo en un mismo lugar y los viajes eran lentos, no suponía demasiado problema que la provincia vecina tuviese un horario distinto. Pero cuando tocaba desplazarse en ferrocarril atravesando territorios, los problemas eran evidentes.

Pese a que cada lugar tenía la hora que le correspondía, su hora solar media, aquello no resultaba práctico y en países como Reino Unido, Francia y Alemania empezaron por unificar los horarios ferroviarios a las horas de sus respectivas capitales o de Greenwich, en el caso de las islas británicas. Esta práctica dio lugar a que los relojes de las estaciones y los de los edificios oficiales diesen horas distintas en numerosas ciudades, pero se simplificó enormemente la organización ferroviaria.

El día del gran cambio horario en España

ferr Locomotora de la Compañía de los Ferrocarriles de Madrid a Zaragoza y Alicante, una de las más potentes de su tiempo, fotografiada en torno al año 1920. (Archivos JPVL (Ferropedia) [CC BY-SA 3.0])

“El desarrollo continuo y feliz de las líneas férreas y de navegación creando rápida facilidad en las comunicaciones y la casi supresión del tiempo en las efectuadas por corrientes eléctricas, de tal modo han reducido las distancias aproximando los momentos de ejecución de gran número de hechos, que han llegado a exigir una variación radical en el modo de contar el tiempo, unificando todo lo posible las diferencias originadas por las posiciones geográficas de los diversos puntos de la tierra.”

Así comienza la exposición de motivos en la que el presidente del Consejo de Ministros del 1900, Francisco Silvela, se dirige a la regente María Cristina de Habsburgo-Lorena para que España adopte el tiempo referido al meridiano de Greenwich. Ella, atendiendo su propuesta, decretó en nombre de su hijo, el futuro rey Alfonso XIII, lo siguiente:

“El servicio de los ferrocarriles, correos, telégrafos, teléfonos y líneas de vapores de la península e Islas Baleares, así como el de los ministerios, tribunales y oficinas públicas, se regulará con arreglo al tiempo solar medio del meridiano de Greenwich, llamado vulgarmente tiempo de la Europa occidental. […]”

“Estas disposiciones entrarán en vigor a partir del instante en que, según el tiempo indicado en el art. l°, principiará el día 1° de enero de 1901.”

Mediante este real decreto rubricado por la regente de España el 26 de julio de 1900 y publicado por la Gaceta de Madrid —el BOE de la época— el 28 de julio del mismo, se implantaba una hora oficial en España. La misma norma jurídica establecía, además, que las horas se contarían en una serie continua de 24, iniciándose el conteo en la media noche. De este modo, señala el decreto de María Cristina de Habsburgo-Lorena, se pueden omitir los términos mañana, tarde y noche.

Pero antes de que entrase en vigor este decreto tan trascendental el primer día del 1901, inaugurando el siglo XX, una real orden del 16 de noviembre de 1900 publicada en la Gaceta de Madrid el 20 de noviembre, tal y como recuerda un trabajo de Pere Planesas, se detallaban las instrucciones concretas para su aplicación práctica en el caso particular del servicio de ferrocarriles, entonces regido por la hora de Madrid: tocaba adelantar los relojes.

“A las once horas cuarenta y cinco minutos (hora actual o del meridiano de Madrid) de la noche del 31 de diciembre próximo, se adelantarán quince minutos todos los relojes del servicio de ferrocarriles.”

Los cambios fueron trasladados más de dos décadas después a las Islas Canarias, subsanándose la falta de mención al territorio en el real decreto de 1900 y estableciéndose su hora menos respecto a la península, cerrando el círculo. Tal y como pretendía el Gobierno de la época, eliminando las diferentes horas locales se unificaba el horario en todo el territorio y, de paso, se participaba en el establecimiento de las horas internacionales al tomar como referencia un meridiano inicial único, el de Greenwich. Una recomendación consensuada por España y cerca de una treintena de países en la Conferencia Internacional del Meridiano en 1884. Paralelamente, se llevó a cabo la implantación de husos horarios mundiales.

‘La Vanguardia’ del 16 de noviembre de 1900 celebraba el real decreto de la siguiente manera: “Seamos justos y agradezcamos esta vez un acto que tiende a europeizarnos”. Y continuaba: “Las ventajas de estas modificaciones saltan a la vista”.

“En las Ciencias, como en los usos de la vida civil, la disparidad de horas implica siempre trabajo enojoso y confusiones. Estas dificultades aparecen con todo su relieve en las horas de las salidas y llegadas de trenes. Siempre hay que efectuar una adición o sustracción para pasar de la hora local a la hora de Madrid, cantidad variable de una población a otra. Con la nueva reforma, la hora de los relojes oficiales es la misma que la de la estación y no hay que preocuparse en hacer cálculo alguno. Y esta ventaja no sólo es interior, sino internacional.”

El único inconveniente que encontraba el autor del artículo, José Comas Solá, era uno que nos sonará: la diferencia entre la hora oficial y la solar. “Podría ocurrir, adoptando meridianos iniciales, que cuando nuestro reloj marcara las 12, es decir el medio día medio, el Sol estuviera sensiblemente separado del meridiano astronómico o no se encontrara a su máxima altura sobre el horizonte”, aseguraba. “Este inconveniente, que en caso de adquirir grandes proporciones sería grave, en el caso presente no tiene ninguna importancia”.

Meses antes, días después de que se publicase el real decreto, el mismo medio catalán informaba sobre cómo adaptarse al formato de las 24 horas. Lo hacía a partir de una recomendación dada por “un diplomático que veranea en San Sebastián” al corresponsal de otro medio, ‘El Imparcial’. Una explicación que también fue replicada por otros periódicos de la época como ‘El Liberal’.

“El procedimiento consiste en restar dos unidades y tomar la última cifra del número que quede. Ese número indicará la hora antigua. Por ejemplo: para saber qué hora de las antiguas son las diecinueve, se restan dos y quedan diecinueve. La última cifra de diecisiete, esto es, siete, es el número de la hora vieja. Las quince serán las tres de la tarde. Las veintitrés, las once de la noche. Por igual procedimiento, pero sumando dos en vez de restar, se pueden fijar las nuevas horas tomando por base las viejas.”

El resto, como suele decirse, es historia. Y tiempo, eso también.

Imagen: CC


La noticia Cuando Madrid y Barcelona no tenían la misma hora: el día en el que España cambió su hora por la de Greenwich fue publicada originalmente en Xataka por Toni Castillo .

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17 apps gratis para crear felicitaciones de Navidad con el móvil y compartirlas

17 apps gratis para crear felicitaciones de Navidad con el móvil y compartirlas

Te traemos una colección de 17 aplicaciones para crear felicitaciones de Navidad y luego poder compartirlas por WhatsApp, Telegram, o cualquier aplicación y red social que quieras. Porque la Navidad ya está aquí, y quizá quieras darle un toque personal con unas felicitaciones hechas a medida.

El común denominador de esta lista es que casi todas las aplicaciones son totalmente gratuitas, aunque puede haber una o dos excepcione. En cada una de las aplicaciones vamos a escribirte una descripción y añadiremos un enlace para la descarga. Y ya sabes, si crees que nos hemos dejado alguna importante en la lista te invito a que la comentes en la sección de comentarios.


Canva

Canva

Y antes de empezar a navegar entre varias aplicaciones específicas para Navidad, permíteme que comience el artículo con Canva Se trata de una aplicación que te permite crear imágenes, composiciones y postales digitales de forma sencilla con miles de plantillas y decenas de tipos de diseño a tu disposición.

Canva es todo un peso pesado entre esos usuarios que buscan crear composiciones de imágenes sin complicarse mucho la vida, y entre otras cosas también vas a poder crear postales navideñas. No va a ser tan rápido como con el resto de aplicaciones que se centran en la Navidad, pero sí que será más flexible y puede ofrecerte mejores resultados. También la tienes en versión web.

Christmas Booth: Photo Fun

Booth

A lo largo de esta lista tenemos varias aplicaciones exclusivas para Android, pero esta es exclusiva para iOS, pudiéndose usar en iPhone, iPad e iMessage. Te va a permitir subir o tomar una foto y añadirle pegatinas para decorar la foto o hacer que esa cara que has subido tenga la indumentaria de Papá Noel.

Es una aplicación bastante sencilla de utilizar gracias a un diseño pensado para que incluso los más pequeños de la casa puedan usarla. Tiene una gran cantidad de stickers para decorarla, así como integraciones con redes sociales para poder compartir tus creaciones de forma sencilla.

Christmas Cards

Cards

Así como la mayoría de las aplicaciones de la lista sirven para crear tarjetas a partir de tus fotografías, esta es una alternativa en la que no tienes que añadir una foto tuya. Lo único que tendrás que hacer es elegir uno de sus diseños de felicitaciones navideñas o de año nuevo, y enviárselos a quien quieras.

La aplicación cuenta con una gran colección de tarjetas, divididas en grupos de estilos. Una vez hayas elegido una, vas a poder editarla a tu gusto añadiéndole un texto o algunos efectos y marcos para decorarla, y finalmente podrás compartirla.

Christmas Cards de Reticode

Mas Cards

Otra aplicación con el mismo nombre que la anterior, y que también sirve para crear tarjetas navideñas. En este caso no es a partir de tu cara, sino que son tarjetas más clásicas con un fondo, un dibujo o el texto que tú quieras utilizar. Tienes distintas fuentes, colores y tamaños para las letras, y una buena colección de pegatinas y emojis.

Christmas Photo Editor

Photo Editor

Esta es una aplicación bastante sencilla, que te presenta una colección de plantillas y efectos con temática navideña. Entonces, lo único que tienes que hacer es elegir la fotografía sobre la que quieras aplicarla y listo, se hará la magia. También puedes crear stickers animados.

Christmas Photo Frames

Photo Frames

Otra aplicación exclusiva para Android, en la que vas a tener más de 500 diseños para crear postales de Navidad y Año Nuevo. Te ofrece diseños, efectos, marcos y mucho más para crear postales digitales que descargar y enviar, o incluso fondos de pantalla y fotos de perfil

Lo bueno es que tienes accesorios en forma de pegatinas que vas a poder añadir, de forma que las posibilidades de creación son infinitas. Sí, el diseño de la app se ha quedado algo viejo, pero sigue siendo un buen recurso.

Christmas Dance 3D

Christmas Dance

Una aplicación en la que tienes distintos diseños de personajes bailando, como puede ser Papá Noel junto a un elfo. La gracia es que puedes añadir tus fotos a los personajes para darle un toque más divertido en un efecto que cuando menos sacará una sonrisa.

Esta aplicación te ofrece varios fondos diferentes y varias animaciones distintas, dependiendo de si quieres que haya uno o dos personajes. Simplemente eliges el que más te gusta y le añades las caras. Como resultado tendrás un vídeo que puedes descargar y compartir.

Dance Yourself

Dance Yourself

Esta es una aplicación que te va a permitir crear felicitaciones con un distintivo toque de humor. Lo que hace es ofrecerte una colección de imágenes y postales para que pongas en ella tu propia cara y crear así un efecto divertido.

Tal y como dice su nombre, en estas postales tus personajes aparecerán bailando, lo que en combinación con una cabeza desproporcionadamente grande con tu cara quedará muy divertido. Hay varias temáticas en las que elegir tu diseño, y podrás elegir que aparezcan una o dos personas seleccionando su sexo.

Elf Yourself

Elf Yourself

Más bailes con esta graciosa y popular aplicación en la que puedes crear vídeos con elfos bailando. La gracia es que a ese grupo de elfos puede ponerles caras, como por ejemplo una tuya y otras de tus familiares y amigos. Puedes elegir la cantidad de elfos que quieras que aparezcan, y pueden ser hasta cinco.

La aplicación también tiene una versión web por si quieres crear tus elfos bailarines navideños cómodamente desde el ordenador. Además, tienes la posibilidad de subir tu creación directamente a Facebook o Instagram vinculando tus cuentas.

Feliz Navidad Feliz año nuevo

Feliz Navidad

Es una aplicación para crear postales básicas de felicitación de navidad. Tienes hasta tres galerías diferentes con diseños que puedes personalizar para escribir tu dedicatoria. También puedes subir fotos para agregar marcos y stickers navideños para crear tu postal, o usar fondos y marcos para crearlos desde cero. Luego, tendrás varias opciones para compartirlas en redes sociales.

Fotor

Fotor

Fotor es otra aplicación genérica para editar fotografías. Esto quiere decir que no está centrada en crear postales o composiciones navideñas, pero que gracias a la gran cantidad de opciones que tiene vas a poder hacerlas igualmente. La puedes usar en sus aplicaciones móviles o mediante su versión web.

Fotor incluye una enorme cantidad de bordes y elementos para decorar tus fotos. También tiene filtros por IA con los que vas a poder darle a una foto un aspecto único, incluyendo uno específicamente creado para Navidad. Las fotos que subas también las vas a poder editar, y tiene incluso un modo belleza para “maquillar” tu cara.

JibJab

Jibjab

Otra aplicación para ponerle tu cara a imágenes y crear con ellas una felicitación personalizada. Además de las apps móviles, también tiene una versión online, por lo que vas a poder utilizarla en literalmente cualquier dispositivo u ordenador.

Esta aplicación tiene varias temáticas para elegir el diseño, y podrás crear postales, vídeos o GIFs poniéndoles cara. Además, podrás añadir y gestionar distintas caras poniéndoles a cada una un nombre, y así crear postales para cada una de las personas. Incluso hay postales y vídeos diseñados para poner varias caras.

Navidad Stickers WASticker

Sticker Pack

Una manera fácil y sin demasiada complicación de felicitar la Navidad es simplemente enviar un mensaje por WhatsApp, y aquí puede ser recurrido utilizar stickers de WhatsApp. Si estás buscando unos especialmente navideños, esta aplicación te los añade en Android para que puedas enviarlos.

PicCollage

Piccollage

Una aplicación con la que puedes crear tarjetas personalizadas de felicitación. Para eso, puedes subir tus propias imágenes y luego añadirles marcos, fondos y pegatinas para decorarlas o darles un tono más navideño. Además, también hay plantillas ya preparadas en las que solo tienes que añadir tus fotos.

A la hora de crear tarjetas, también vas a poder añadir textos eligiendo fondos y colores, y también ponerles filtros a las fotos o dibujar sobre ellas. Y una vez termines tu creación, vas a poder descargarla y enviarla a tus contactos.

PNP–Portable North Pole

Pnp

Con esta aplicación vas a poder crear vídeos de felicitación protagonizados por Papa Noel, y dejar con la boca abierta a los pequeños de la casa. Es de pago, pero cuenta con una versión de prueba temporal con la que puedes hacer algunos vídeos básicos que ya son sorprendentes.

La parte negativa es que los vídeos son en inglés, pero la positiva es que al crear vídeos personalizados podrás incluir incluso el nombre del pequeño. También tiene una opción de videollamada para recibir supuestas llamadas de Santa, en las que puedes grabar la reacción de los pequeños que la reciban.

Touchnote

Touchnote

Me vas a permitir que con esta aplicación haga una excepción y la añada pese a que vas a necesitar pagar para completar tu postal. La cuestión es que no son postales digitales, tú creas un diseño de postal en el móvil y luego se le envía la postal física a la persona que quieras mediante correo ordinario.

Esto te va a servir para que la felicitación sea un poco más especial todavía, ya que una postal física siempre va a tener algo más de magia, y tu diseño siempre podrá ser personalizado, añadiendo dibujos y fotos. El precio depende de cada postal y su tamaño. También tienes la versión online con su web oficial.

Xmas Photo Frames

Xmas

Y terminamos con otra aplicación sencilla, en la que simplemente tienes marcos para decorar tus fotografías y convertirlas en una felicitación navideña. Tienes varios marcos diferentes entre los que elegir, y luego puedes descargar tus creaciones.


La noticia 17 apps gratis para crear felicitaciones de Navidad con el móvil y compartirlas fue publicada originalmente en Xataka por Yúbal Fernández .

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Estos científicos han logrado desplazar objetos sin tocarlos: “Algo similar al rayo tractor en Stark Trek”

Estos científicos han logrado desplazar objetos sin tocarlos:

Igual que el rayo tractor de Star Trek o incluso, rizando algo más el rizo, la popular fuerza de Star Wars, aunque con muy poco de fantasía y mucho de ciencia detrás. Un grupo de investigadores de la Universidad de Minnesota Twin Cities ha logrado desplazar objetos sin contacto, utilizar las manos ni ninguna otra herramienta convencional. Quizás suene a ciencia ficción, pero su secreto tiene poco que ver con el fascinante universo de Roddenberry. Lo que han usado son ondas de ultrasonidos.

Sus conclusiones las acaban de desgranarlas en Nature Communications.

Que podemos echar mano ondas de luz o sonido para manipular objetos no supone ninguna novedad. Los científicos ya lo habían comprobado antes, aunque con muestras de pequeño tamaño y ciertas peculiaridades, como manejarse en un orden de milímetros o nanómetros. Ahora el equipo de la Universidad de Minnesota ha querido ir un paso más allá y desarrollar un método que permite desplazar objetos de mayor tamaño. La clave vuelve a estar en la física, lejos de los reinos de fantasía: para ser más precisos reside en los principios de la física de metamateriales.

Mucho de ciencia, poco de ficción

“Hace tiempo que sabemos que las ondas, la luz y el sonido pueden manipular objetos. Lo que distingue nuestra investigación es que podemos manipular y atrapar objetos mucho más grandes si hacemos de su superficie una superficie de metamaterial o una ‘metasuperficie’”, explica Ognjen Ilic, autor principal del estudio y profesor en la Faculta de Ciencias e Ingeniería de Minnesota.

Para su experimento —como detalla Ilic— el equipo sacó partido de los metamateriales, materiales diseñados pensando en cómo responderán a las ondas de la luz o el sonido. Fue el patrón que recrearon sobre la superficie del objeto de prueba lo que les permitió moverlo sin contacto.

Una de las peculiaridades más fascinantes de la técnica descrita por el equipo es que no sirve solo para alejar elementos, desplazándolos hacia adelante. Al más puro estilo de la USS Enterprise o del mismísimo Yoda, los investigadores lograron atraerlos hacia la fuente. Tirando de metáforas, la propia Universidad de Minnesota señala su similitud con el rayo tractor de Star Trek. No son los primeros en apuntar en esa línea: otros equipos antes han presumido de sus avances hacia un modelo similar.

“Mostramos que el límite intrínseco se puede romper para las ondas acústicas con superficies estructuradas por sublongitud de onda (metasuperficies), donde la fuerza se vuelve controlable mediante la disposición de las características de la superficie, independientemente de la forma y el tamaño generales del objeto”, recoge el artículo de Nature, en el que se detalla cómo gracias a la metasuperficie se lograron “fenómenos de actuación complejos”, como el guiado con una onda acústica o el haz tractor, en el que un objeto de metasuperficie es arrastrado por la onda.

“La manipulación sin contacto es un área candente de investigación en óptica y electromagnetismo, pero esta investigación propone un método que ofrece ventajas que otras técnicas pueden no tener”, señala Matthew Stein, otro de los autores del estudio. Su labor se ha planteado de hecho como una “demostración de concepto”, un capítulo enmarcado en una investigación aún mayor que quieren continuar con pruebas de frecuencias más altas de ondas y diversos materiales y tamaños.

“Creo que estamos trazando una nueva dirección y demostrando que, sin contacto física, podemos mover objetos. Y que ese movimiento puede controlarse simplemente programando lo que hay en la superficie del objetivo”, recalca Ilic: “Nos da un nuevo mecanismo para manejar cosas sin contacto”.

Su investigación cuenta con el respaldo del Instituto de Robótica de Minnesota y la Oficina de Investigación Científica de la Fuerza Aérea. Como resalta la propia universidad, más allá de la teoría su labor “abre la puerta” a la manipulación sin contacto en ciertas industrias, incluida la robótica, permitiendo que los dispositivos prescindan de una fuente de energía integrada para moverse.

Imagen de portada: Kanijoman (Flickr)


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Todo mi entorno es digital pero escribiendo las cosas importantes a mano. Estos son mis motivos

Todo mi entorno es digital pero escribiendo las cosas importantes a mano. Estos son mis motivos

La tecnología, a través de los ordenadores, las tabletas, las pizarras electrónicas, están cada vez más integradas en las aulas y desde los primeros cursos de escolarización. Sin embargo, y pese a este avance de las asignaturas y destrezas digitales, hay algo en los continuos planes de educación que permanece inalterable: la necesidad de que los niños sepan utilizar un lápiz para escribir las letras del alfabeto y formar palabras con ellas. Entre otras cosas porque hay estudios que demuestran la eficacia de estos métodos analógicos.


Pese a que en muchos de los entornos profesionales, especialmente en los relacionados con la tecnología, los ordenadores y dispositivos electrónicos son el arma laboral más potente que tienen los empleados (lo que está haciendo que escribamos más rápido en un smartphone que a mano), muchos de ellos siguen encontrando en el lápiz (o bolígrafo) y el papel un recurso imprescindible para sus quehaceres laborales.

¿Qué tienen estas dos herramientas tan analógicas y básicas para que profesionales de la tecnología sigan usándolas? ¿Qué les aporta que no han conseguido encontrar en otras herramientas digitales? ¿Por qué les resulta tan necesario seguir usando carboncillo y un trozo de papel para determinadas tareas?

Un poco de creatividad

Pese al perfil tecnológico de nuestros interlocutores, muchos de ellos confiesan que, cuando tienen que usar la parte más creativa de sus responsabilidades, encuentran en el papel y un lápiz unas excelentes herramientas para reflejar aquello en lo que piensan.

Doval

Miguel Ángel González es el Chief Digital Officer y responsable de tecnología de Mobility en Cepsa. Este Ingeniero de Telecomunicaciones de formación reconoce que el papel y un boli estimulan su creatividad y le ayudan a fijar conocimientos. “Tomo muchas notas en las reuniones y lo sigo haciendo a mano porque me ayuda a recordarlo”. Aunque no suele revisar las libretas en la que toma estas anotaciones, este sistema le permite “quedarme con las ideas, porque no solamente escribo sino también dibujo y al final eso hace que se fijen mejor”, asegura.

Salomé Iglesias es Advisory Board Member de Out2Bound, aunque hasta hace pocas semanas trabajaba en la parte ferroviaria de Siemens. Ingeniera Industrial, en su caso tira del papel y boli fundamentalmente para aquellas cosas donde hay que definir estrategias, plantear temas y definir el futuro. “Para todo lo que es creativo”, concluye. ¿Por qué? Como González, porque eso le ayuda a concentrarse. “Me pasa de siempre. En la Universidad siempre ha estudiado escribiendo las cosas porque eso me ayudaba. El hecho de escribir, de tomar notas en la clase, me ayudaba a enfocar y yo creo que me ayuda también a retener la información”, concede.

Además, por su experiencia no solo se beneficia ella al usar boli y papel, sino también todo el equipo de trabajo. “Cuando estás discutiendo con personas, el coger un lápiz y, entre todos, hacer un diagrama, empezar a trabajar sobre ese papel, todos enfocados en el mismo punto, siempre ayuda, sobre todo a temas donde hay una parte de creatividad y una parte de incertidumbre”.

Lista de tareas

Aunque casi ninguno de nuestros interlocutores utiliza estas herramientas analógicas para cosas como hacer la lista de la compra, cuando hablamos de las tareas profesionales la cosa cambia.

Javier

Javier de Arcos, ingeniero de software y que lleva desarrollando alrededor de 10 años, confiesa que el papel y boli le sirven para varios objetivos, como planificar. “Empiezo el día y me quedo con una lista de tareas de lo que quiero completar ese día y voy revisando”, explica.

Además, asegura que estos objetos son como su memoria RAM. “Me sirve para pensar. Si hay algo que quiera dejar apuntado para más tarde mientras termino una tarea, me sreuslta más cómodo apuntarlo en un papel. Podría utilizar una herramienta en el ordenador, pero es muy fácil perder el foco y mirar un nuevo mensaje o distraerte en otras cosas”. Tres cuartas parte de lo mismo le pasa en reuniones y entrevistas: dejar cosas por escrito le ayuda a quedarse con los “puntos clave de los que quiero acordarme después o para llevar preparado yo los puntos clave que quiero tratar”.

En términos parecidos se expresa Elena Ceballos, de Dolby. “Utilizo papel y boli (negro) porque escribir a mano me permite pensar, me ayuda a organizarme mentalmente y a desarrollar nuevas ideas además de que cuando escribo a mano, recuerdo mejor las cosas. Me gusta escribir a mano versus a máquina que es algo que puedo hacer sin estar verdaderamente concentrada en lo que hago, cuando escribo a máquina presto menos atención a lo escrito ya que me permite pensar en otras cosas de manera simultánea”.

Mis manías

Pero, ¿sirve cualquier hoja y cualquier lápiz para hacer estas anotaciones? Pues, como en botica, hay de todo un poco: desde el que le da todo igual hasta el que es puntilloso con los materiales que utiliza.

Elena

“La única manía que tengo es escribir con tinta negra, ha de ser de trazo medio, no me gusta escribir con bolígrafos de tinta en gel”, reconoce Ceballos, para quin el mejor bolígrafo es “el Bic de toda la vida (Bic cristal)”. El culmen es el de cuatro colores. “Utilizo el rojo para las anotaciones importantes, verde para subrayar “títulos” y el azul para firmar”, sentencia.

El CDO de Cepsa prefiere cuadernos y libretas, aunque va variando entre las Moleskine, las bullet, etc. Eso sí, “no puede ser de rayas” porque, reconoce, “me dan mucha rabia”. En cuanto al boli, su único requisito es que pinten muy bien. “Si pintan mal me pongo de los nervios”, asume entre risas. Como Ceballos, le encantan los BIC, aunque ahora utiliza mucho los que se borran. “Pintan muy bien y, además se pueden borrar. Molan”, sentencia.

Javier de Arcos reconoce que, aunque suele ser muy ordenado tanto en su ordenador como en su escritorio, su vena más caótica sale al escribir en el papel. “A veces me pongo a escribir en medio del papel y luego, en vez de pasar a la siguiente hoja, voy apuntando en los huecos”, explica

¿Guardar o tirar las notas?

La mayoría de estos profesionales reconoce que, pese a lo útil que les resulta seguir escribiendo de puño y letra, acaba desechando y tirando las notas que toma.

Salome

“Suelo pasar las notas a OneNote, que es el repositorio de mis notas”, explica Salomé Iglesias. “Mi trabajo me exige estar a muchos temas, y a veces falta profundidad. Es muy amplio, pero tienes que entender lo suficiente de cada tema para poder seguirlos. Ese ejercicio de tener las cuatro notas importantes, no toda la información, y pasarla a OneNote es importante. Es ahí donde realmente tengo mi archivo de las cosas”, explica.

Javier de Arcos, mientras, va tachando la lista de tareas según las va completando, lo que le permite, al final del día, hacer un repaso de lo conseguido y anotar las tareas que le quedan pendientes para el día siguiente. “Es una especie de ritual que me sirve para desconectar: dejo apuntado las cosas que quiero empezar a pensar o que quiero hacer el próximo día y, al día siguiente, cuando abro el cuaderno pues lo tengo”, detalla. Pero, una vez que se van completando las tareas y dejando sin huecos el papel, este acaba en la papelera. “Si hay algo que quiero recordar o mantener porque es importante lo paso al ordenador”, explica.

En el lado opuesto se sigua Miguel Ángel González Doval quien guarda, como oro en paño, todas esas libretas en las que ha ido anotando cosa*. Aunque reconoce que revisa poco los cuadernos, “los tengo ahí por si algún día lo necesito”. Es más, confiesa que le gusta ver estas notas de vez en cuando. “Escribo muy bien lo que sea que tengo que dejar escrito. Y tiene que estar todo estéticamente muy bien”, nos cuenta. Tanto que reconoce que la gente suele quedarse perpleja al ver estos cuadernos.

Miguel Angel Libro

Una de las libretas de Miguel Ángel González Doval, CDO de Cepsa

“Empecé a hacer la técnica esa de crearte iconos y luego tareas para, cada mes, ponerte una lista de tareas para ir marcando, pero es un poco desastre y lo acabé abandonando”, explica. Eso sí, tiene una serie de iconos que, para él, significan cosas. “Si es algo importante pongo un asterisco rodeado con un círculo y al lado le pongo la inicial de la persona que lo ha pedido o dicho. Eso me sirve para resaltar cosas que realmente son importantes”, detalla. Aunque “normalmente cuando lo hago ya se me queda en la cabeza”, estas anotaciones le sirven como copia de seguridad. “Siempre pongo guiones para ir marcando las ideas” y también utiliza fechas para ir marcando temas dentro de esa idea principal.

Una versión tecnológica

Como veíamos antes, Salomé Iglesias usa OneNote como repositorio de estas anotaciones escritas que va realizando. Sin embargo, a Elena Ceballos esta herramienta no le acabó de convencer. “He intentado trabajar con el Sticky Notes del ordenador y también con Microsoft OneNote, pero al final vuelvo siempre al papel”, enfatiza. Y eso que, tal y como reconoce, “me encanta poder tener las cosas tan ordenadas como te permite el OneNote, pero no me convence, no me siento cómoda”.

Javier de Arcos también reconoce haber probado muchas opciones. Algunas las tiene como segunda herramienta, pero asegura que al final vuelve también al lápiz y el papel “porque cuando uso el ordenador es muy fácil perder el foco en lo que en lo que estaba pensando”.

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Cuaderno de notas de Javier de Arcos

El responsable de Cepsa asegura que le gusta tocar el papel y el tacto que tiene, aunque la aplicación de Notas del iPad es otro gran aliado para su propósito. “Me siento más creativo con el papel que con el iPad, pero el iPad me permite ser más flexible: puedo borrar, hacer algún dibujo en un lado, recortar y pegar en otro lado… Me da más capacidad para dejar las cosas como me interesan que cuando lo hago con papel”. Así pues, cuando quiere fijar y pensar, prefiere incluso tener un folio A3, tanto en su escritorio de la oficina como de casa. Pero cuando quiere dejar algo más “fino”, recurre al iPad.

De Arcos ha probado a utilizar unos cuadernos que, usando una app y la cámara del móvil, te permiten capturar lo escrito u pasarlo al ordenador o a un repositorio en la nube. Pero como suele hacer anotaciones casi en cualquier papel que tenga a mano, no le acaba de encontrar la utilidad.

¿Irá siempre contigo?

Puede que algún día todos nuestros entrevistados encuentren una tecnología que les de las mismas sensaciones que les brinda el papel y el boli. Pero, ¿dejarían de usar estos producto analógicos? “Sinceramente, no lo creo”, se muestra tajante la responsable de Dolby.

“Puede ser”. Deja la puerta abierta Javier de Arcos, especialmente a un tipo de tabletas a medio camino con un ebook que te permiten tomar nota de una manera muy sencilla. Un dispositivo muy sencillo y enfocado a tomar notas sería una opción viable para él, “porque lo que quiero es que me permita seguir teniendo el foco, no desconcentrarme. No quiero un dispositivo que valga para muchas cosas”, explica.

Una sensación compartida por Salomé Iglesias. Aunque reconoce que puede haber dispositivos que cumplan esta función y que pueden sustituir al papel, “tener otro dispositivo más me da un poco más de pereza que el papel, que enseguida lo cojo y lo puedo utilizar”, explica.

“Lo veo difícil pero no improbable”, concede el CDO de Cepsa. “La tecnología ha avanzado mucho y cuando llegas a tener sensaciones parecidas al papel puede que lo que lo acabes quitando”, explica para, a renglón seguir, enfatizar que “me gusta mucho el papel”.

Imagen: Unsplash


La noticia Todo mi entorno es digital pero escribiendo las cosas importantes a mano. Estos son mis motivos fue publicada originalmente en Xataka por Arantxa Herranz .

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Cada vez estamos más cerca del wearable más prometedor del futuro: las pieles electrónicas

Cada vez estamos más cerca del wearable más prometedor del futuro: las pieles electrónicas

En más de una ocasión habrás escuchado que la piel es una barrera, una suerte de defensa avanza que nos protege y ayuda a relacionar con el mundo exterior. Y lo es. Pero… ¿Y si pudiera ser eso y algo más? ¿Y si la planteásemos como una especie de interfaz entre nuestro cuerpo y dispositivos tecnológicos? ¿Y si ampliásemos el concepto, yendo más allá del tegumento que nos envuelve, hasta abarcar también otras opciones salidas de los laboratorios más avanzados?

El concepto no es nuevo. Desde hace décadas científicos e ingenieros trabajan en la denominada “piel electrónica”, o e-skin, y si bien durante un tiempo sonó casi a ciencia ficción tenemos equipos de investigación que trabajan en lo que podría convertirse en el gran wearable del futuro.

¿Qué es eso de la piel electrónica El nombre no deja mucho a la imaginación: circuitos flexibles, electrónica portátil inspirada en las capacidades de la piel humana. La descripción es general y muy abierta, pero da una idea de su enorme potencial. Desde hace tiempo los expertos trabajan en su desarrollo por sus posibilidades en el monitoreo de la salud, la creación de prótesis o la robótica.

Lograrlo supone —como reconocía el año pasado Katharine Sanderson en Nature— un “importante desafío químico y de ingeniería” que debe lidiar con una superficie tan compleja como la piel humana y, al mismo tiempo, componentes electrónicos que suelen ser frágiles y poco flexibles.

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Un empeño ambicioso, pero no nuevo. Así es. La carrera hacia una electrónica flexible no es desde luego nueva. “Fue en la década de 1980 cuando empezamos a ver algunos sensores táctiles a los que podríamos referirnos como una versión rudimentaria de la piel”, comenta el profesor Ravinder Dahiya a Scientific American. A mediados de esa década se desarrollaron los primeros conjuntos de sensores flexibles, recurriendo en ocasiones a tecnología previa, como Kapton, una película flexible.

La ciencia de materiales y electrónica siguió avanzando a lo largo de los años siguientes en su búsqueda de una mayor versatilidad, flexibilidad, suavidad, y capacidad para estirarse. Con el tiempo la investigación se ha beneficiado de otras empresas, como el desarrollo de polímeros y la búsqueda de una mayor flexibilidad para la electrónica portátil. Para 2004 Takao Someya, de la Universidad de Tokio, informaba de un parche flexible de 8×8 centímetros con capas de alto rendimiento, dotado con sensores de presión y que permitía que la corriente fluyera, una aportación que permitía a los robots manejar un primitivo sentido del tacto gracias a la capacidad de responder ante la presión.

Una tecnología con desafíos importantes. Llevamos tiempo avanzando hacia una e-skin cada vez más versátil, pero el camino está plagado de retos. La piel electrónica es un desafío complejo tanto para los químicos como los ingenieros. Una de las grandes virtudes de nuestra piel es su flexibilidad, lo que la convierte en un auténtico quebradero de cabeza para los científicos que quieren conectarla con un electrodo: se estira, arruga, dobla, humedece por el sudor… Y ni los geles ni tampoco los líquidos iónicos —buenos para la conducción eléctrica— representan una solución infalible.

Ir más allá. El objetivo pasa por ir más allá de los dispositivos rígidos que ya empleamos para contar nuestros pasos o el ritmo cardiaco. El objetivo es conseguir una auténtica sensibilidad basada en la piel, lo que requiere de una solución capaz de integrar los diferentes materiales y para el manejo de interfaces, además de resolver el reto de cómo garantizar el contacto prolongado con la piel.

“Los e-skins inalámbricos convencionales se basan en chips de circuitos integrados rígidos que comprometen la flexibilidad general y consumen una energía considerable”, reconocía un estudio publicado este verano en Science. Otras soluciones, sin chips, muestran una sensibilidad limitada.

¿Y todo esto para qué? Para alcanzar el amplio abanico de posibilidades que se abre a la piel electrónica, que permitiría recrear las funciones de la humana para su uso en prótesis o el campo de la robótica. Eso —precisa Wired— implica desde extremidades artificiales que permitan a quienes las usan sentir texturas o temperaturas al desarrollo de dispositivos portátiles, una “segunda piel” dotada de sensores que miden nuestra presión o nivel de glucosa. En el futuro incluso podrían permitirnos controlar robots en remoto mientras “sentimos” las señales que van detectando.

“La e-skin imita las capacidades de detección de la humana, lo que brinda muchas aplicaciones potenciales en robótica, inteligencia artificia, prótesis y tecnologías de monitoreo de la salud”, recogen los ingenieros Mariam Turki, Xuan Li y Lixnaxi Zheng en Current Smart Materials.

¿En qué estamos trabajando? No todo es teoría. O deseos. O futuribles. A lo largo de los últimos años hemos avanzado ya en el camino hacia una mejor y más versátil piel electrónica. Uno de los equipos de referencia en el campo es el de la ingeniera Zhenan Bao, de la Universidad de Stanford, quien en 2010 logró junto a sus colegas un sensor flexible tan sensible que puede incluso detectar el toque de una mariposa al posarse. Bao es también cofundadora de PyrAmes, una startup que desarrolla una banda pensada para envolverse alrededor de una muñeca o pie y que puede emplearse para controlar la presión arterial de los bebés prematuros.

Más versatilidad y comodidad. Interesante es también el trabajo del equipo de Wei Gao, del Instituto de Tecnología de California, quien ha intentado combinar sensores táctiles y de temperatura con otros capaces de detectar sustancias químicas. Sus conclusiones se publicaron este mismo año en la revista Science Robotics. A lo largo de los últimos meses se han publicado avances que buscan prescindir de los microchips voluminosos y las baterías, creando una piel electrónica capaz de transmitir datos de forma inalámbrica o favoreciendo sistemas versátiles y económicos.

El año pasado Nature hablaba incluso de un dispositivo, un polímero y un circuito inalámbrico conectados por Bluetooth diseñado para acoplarse en la base de la garganta de los pacientes y monitorear en tiempo real su habla, respiración, frecuencia cardíaca y demás signos vitales, una herramienta valiosa para quienes hayan padecido un accidente cerebrovascular y necesiten ciertos tratamientos. En su búsqueda de una tecnología más precisa, hay quien incluso ha explorado la posibilidad de emplear dispositivos electrónicos ultrafinos que podamos tatuarnos.

Imágenes: University of Colorado Boulder y Universidad RMIT


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Hay científicos utilizando drones e inteligencia artificial para salvar a las ballenas. Con éxito

Hay científicos utilizando drones e inteligencia artificial para salvar a las ballenas. Con éxito

Difícil ganarles en tamaño. Las ballenas son las colosas de los océanos y su envergadura, de alrededor o incluso más de 20 metros en ciertas especies, supera con creces a muchos de nuestros buques. Ni ese enorme tamaño les garantiza sin embargo que puedan moverse libres de peligros por los océanos. Friend of the Sea calcula que cada año hasta 20.000 de estos cetáceos mueren a raíz de las colisiones con navíos. Solo frente a la costa oeste de EEUU se calcula que pierden la vida unas 80 ballenas y el balance 2018, 2019 y 2021 está lejos de invitar al optimismo.

El problema es grave y hay científicos que se han lanzado a solucionarlo echando mano de la tecnología, lo que implica desde el empleo de algoritmos, sondas y satélites a drones e inteligencia artificial (IA). El objetivo: atajar lo que Friend of the Seas tilda ya de “masacre silenciosa”.

Uno de los mejores ejemplos lo deja quizás Whale Safe, una herramienta de mapeo y análisis que ofrece datos actualizados sobre la presencia de ballenas en ciertas áreas y facilitar de esa forma que las embarcaciones puedan aminorar su velocidad. Ya solo bajar la marcha a unos diez nudos en las zonas en las que se constata el paso de grandes cetáceos —reivindican sus responsables— permite “reducir de forma significativa” el riesgo que representan los arrollamientos para estas criaturas.

“Whale Safe aporta datos de ballenas y barcos casi en tiempo real y está diseñada para evitar colisiones fatales. Muestra registros de ballenas tanto visuales como acústicas, así como un modelo de hábitat de ballena azul que se actualiza a diario según las condiciones oceanográficas. Cada día estas tres fuentes se combinan en una calificación integrada de presencia de ballenas: baja, media, alta y muy alta”, añade la iniciativa, en la que está embarcado el científico Douglas McCauley.

Aliados tecnológicos

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Gráfico de Whale Safe que muestra cómo recaba y maneja los datos.

Su labor se centra en el Canal de Santa Bárbara y la Región de San Francisco, en la costa oeste estadounidense, y va más allá de aportar información que permite a las navieras valorar si deciden o no aminorar su marcha. Cómo responden las empresas y si siguen o no las recomendaciones voluntarias acaba convirtiéndose en información que Whale Safe comparte de forma pública.

“La herramienta clasifica las embarcaciones y compañías según sus índices de cooperación con las restricciones de velocidad voluntarias de la NOAA”, aclara en su página web, en la que incluye ya una tabla con diferentes nombres de operadores y los niveles de participación de este año. Otro dato esperanzador es que desde el lanzamiento de Whale Safe no se han anotado choques en el Canal de Santa Bárbara, si bien, precisa The Washington Post, es pronto para sacar conclusiones.

¿Cómo recaba los datos Whale Safe?

De una combinación de dos grandes fuentes: instrumentos de monitoreo acústico capaces de identificar los sonidos que generan ciertas ballenas —azules, jorobadas y rorcuales comunes— y los registros tomados in situ por los propios técnicos que se encargan de documentar cada uno de los avistamientos. Para su labor cuentan con barcos, aviones y la ayuda de una app móvil.

Incluso en una zona acotada como la costa oeste eso supone trabajar en una vasta área de océano, por lo que los expertos suman un tercer aliado que les ayuda a afinar el tiro: datos oceanográficos que les permiten predecir dónde es más probable que puedan encontrarse los grandes cetáceos.

“Al combinar tres fuentes de datos casi en tiempo real, podemos determinar una evaluación relativa de la actividad de las ballenas en un momento determinado”, subrayan en Whale Safe, que admite, en cualquier caso, que su sistema tampoco es infalible: no puede determinar cuándo las ballenas no estarán presentes, ya que no todas pueden verse ni emiten sonidos que lleguen al hidrófono de la boya. Cuando eso sí ocurre los datos pasan a una computadora capaz de identificar el ruido y lo transmite luego vía satélite a los científicos que se encargan de revisar la información.

El sistema utiliza inteligencia artificial (IA) para su tarea, un aliado que —explica a Life Wire Adam Porter, profesor de la Universidad de Maryland— permite que “los patrones de la naturaleza que normalmente pasarían desapercibidos resulten visibles para los humanos”.

“La IA puede manejar grandes cantidades de datos y encontrar, por ejemplo, correlaciones entre los contaminantes y el comportamiento, permitir la interpretación y predicción y proporcionar información valiosa para los investigadores”, abunda el académico. La IA también ha demostrado su utilidad para el monitoreo de otras especies, como aves vulnerables, con el sistema BirdNet.

Otra herramienta útil de la que también se ha echado mano para el control de especies en peligro son los drones, dispositivos que permiten su control desde el aire y recopilar datos sin molestar a los ejemplares. Ese es el empeño, entre otros, WildTrack, dedicado al rastreo de rinocerontes africanos, u Ocean Alliance, que ha probado drones para que las tareas de marcaje de las ballenas azules o de aleta resulten más sencillas y seguras: en vez de acercarse a unos metros de los cetáceos con ayuda de botes, utiliza drones que dejan caer dispositivos de marcaje con ventosa.

Hay quien los usa para tomar muestras o, como la investigadora Grace Russell, aprovecha sus grabaciones a vista de pájaro para categorizar a las ballenas por edad, especie y nivel reproductivo y analizar luego cómo responden ante los factores ambientales. Otros especialistas utilizan el mismo recurso con una orientación y objetivo ligeramente distintos, como el caso de SharkEye, que combina los drones y la IA para obtener información de los tiburones que nadan cerca de la costa.

“Usamos Salesforce AI para escanear el vídeo y detectar automáticamente grandes tiburones blancos en el metraje con un 95% de precisión”, detallan desde SkarkEye: “Esta información crea una base de datos para que los científicos marinos predigan mejor cuándo y dónde aumentará la actividad de los tiburones blancos e informar sobre los esfuerzos de conservación”.

Los responsables de SharkEye quieren contribuir al desarrollo de “mejores prácticas para compartir los océanos”, y advierten: “Las poblaciones de tiburones han disminuido en muchas partes de nuestros océanos como resultado de la sobrepesca y otros factores de estrés”.

Imágenes: Dmitry Osipenko (Unsplash) y Whale Safe


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Netflix acaba “por segunda vez” con Blockbuster: cancela su última apuesta para triunfar en las sitcoms tras una única temporada

Netflix acaba

La decisión veía venirse desde noviembre, cuando la parca acogida de ‘Blockbuster’ —la nueva sitcom de Netflix— hizo saltar las luces rojas sobre su continuidad, pero se ha confirmado ahora: la plataforma ha decidido finiquitar la serie. No habrá segunda temporada. Indie Wire revela que Netflix ha decidido no renovar ‘Blockbuster’ tras su primera —y única— temporada de diez episodios, que se lanzó hace ya mes y medio con una acogida discreta tanto de público como de crítica.

El movimiento está en sintonía con los resultados cosechados por ‘Blockbuster’, que hicieron temer por su continuidad en un contexto en el que las plataformas dejan cada vez menos margen para las segundas oportunidades. Tras su estreno y durante su primera semana en Netflix, ‘Blockbuster’ no llegó a colarse siquiera entre el “Top 10” de las series más vistas, con cifras de visionado más que discretas. Por entonces su audiencia marcaba probablemente menos de 20,3 millones de horas reproducidas, el resultado de la primera temporada de ‘Manifest’, en el puesto 10 de la lista.

Según precisa Variety, la sitcom solo consiguió colarse en la zona noble de las tablas de audiencia —el Top 10— en dos países: Australia y Canadá. La acogida no solo fue parca en los hogares. La serie tampoco acabó de convencer a los críticos, con unos resultados humildes en Rotten Tomatoes.

Que Netflix opte por la cancelación de ‘Blockbuster’, comedia con la que intentó destacar en un terreno que se le resiste —el de las sitcoms— y se alimenta en parte del tono nostálgico que tan bien le ha funcionado con otras series, como ‘Stranger Things’, no deja de tener un punto de ironía.

La trama de ‘Blockbuster’ giraba en torno a las peripecias para seguir operativa de la última tienda de Blockbuster en EEUU, una cadena de alquiler de vídeos y videojuegos que alcanzó gran popularidad en la década de los 90 y acabó viendo cómo su modelo de negocio se desinflaba por la competencia, entre otras, de la propia Netflix, que echó a andar precisamente como una empresa virtual dedicada al alquiler de películas . El intento de la plataforma por contar ahora aquel ocaso con un punto desenfadado no ha despertado sin embargo el entusiasmo ni el interés del público.

Detrás de la serie estaba Vanessa Ramos, guionista que ha trabajado en ‘Brooklyn Nine-Nine’ y ‘Superstore’, y contaba entre su elenco con Randall Park, Melissa Fumero, Olga Merediz, Tyler Alvarez, Madeleine Arthus, JB Smoove, Kamaia Fairburn o Leonard Robinson.


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No es cosa tuya, tus amigos probablemente sean más populares que tú: es la paradoja de la amistad

No es cosa tuya, tus amigos probablemente sean más populares que tú: es la paradoja de la amistad

Las redes sociales han cambiado notablemente nuestro mundo. Pero algunos de los fenómenos que experimentamos con ellas las preceden. Al fin y al cabo las redes sociales digitales no hacen más que replicar (y exacerbar) las redes sociales interpersonales. Un ejemplo de esto es esa sensación con la que a menudo nos encontramos al ver que nuestros amigos parecen ser más populares que nosotros.


Y es que lo son. Pero ya lo eran antes de la llegada de Facebook. Incluso antes de la llegada del MSN Messenger. O al menos lo son… en promedio. Quien se fijó primero en este hecho y fue capaz de transformarlo en un teorema estructurado fue el sociólogo Scott L. Feld.

Feld publicó su trabajo “Por qué tus amigos tienen más amigos que tú” en la revista American Journal of Sociology en 1991. El motivo es una propiedad de las redes en general. Cuando hablamos de redes hablamos de estructuras formadas por nodos y las conexiones entre ellos. En este caso los nodos serían las personas y las relaciones de amistad entre una y otra, las conexiones entre estas.

En una red social no todos los nodos cuentan con el mismo número de conexiones. Habrá gente con muchos amigos y otros con menos. La distribución del número de amigos es tal que habrá unas pocas personas con muchos amigos y otras muchas con menos amigos. Como las personas con muchos amigos tienen… muchos amigos, la probabilidad de que una persona aleatoria esté vinculada a estos nodos centrales es alta.

Feld ilustró este fenómeno con un grupo de personas, algunas amigas entre sí, otras no. Alice, Betty, Carol, Dale, Jane, Pam, Sue y Tina conformaban la red social que el sociólogo puso como ejemplo. Las líneas entre cada una de las personas representan relaciones de amistad.

Paradoja Edit

Gráfico semejante al utilizado por Scott L. Feld en su artículo de 1991.

Podemos ver en el cuadro el número de amistades de cada individuo, el número de relaciones que tiene cada nodo (N). Así es posible ver que Alice y Sue son muy populares, cuatro amigos cada una, mientras que Betty y Tina son más “periféricas” en este grupo, amigas solo una persona cada una.

La siguiente cifra que nos interesa es el número de amigos que tienen nuestros amigos. A la derecha del cuadro podemos ver los amigos de cada uno de los miembros del grupo, seguidos de su respectivo número de amigos. Si calculamos la media de amigos de los amigos obtenemos esta otra cifra (la he llamado N’).

Tabla Paradoja

¿Qué ocurre? Que para cinco de las ocho personas del ejemplo el número N’ es mayor que el N. Una de las personas, Carol, tiene el mismo número de amigos que el promedio de sus amigos. Y finalmente dos, Alice y Sue, tienen más amigos que sus amigos.

El de Feld es un ejemplo más de un fenómeno propio de las redes, y su importancia radica más allá de lo meramente curioso. El motivo es que muchos fenómenos que observamos en la naturaleza tienen estructura de red. Internet es tan solo un ejemplo. La ciencia de redes afecta a muchos campos más allá de la comunicación, la informática y la sociología, como medicina, economía o la ingeniería.

Un ejemplo lo pone la matemática y divulgadora Clara Grima y está relacionado con la epidemia de gripe H1N1 de 2009. Un equipo de investigadores de Harvard trató de hacer un seguimiento de la enfermedad en la Universidad. Tomaron un grupo aleatorio de estudiantes, pero en lugar de repartirlos aleatoriamente, les pidieron que escogieran ellos a otro grupo de personas.

Gracias a este fenómeno, este segundo grupo debería ser más “central” en la Universidad, es decir, el segundo grupo debería tener más amigos y más contactos que el primero. Los investigadores comprobaron el efecto de la paradoja: los miembros del segundo grupo enfermaron en promedio mucho antes que los miembros del primer grupo.

La paradoja también puede servirnos para entender otro factor clave de nuestra salud: los sentimientos de aislamiento y soledad. La idea de que las redes sociales han multiplicado la sensación de aislamiento pese a estar más conectados podría explicarse, al menos en parte, por la sensación de que nuestro círculo de amistades es más limitado que el del de los que nos rodea. No es que estemos solos, es simplemente lo (estadísticamente) natural.

Lo de que tener muchos amigos no es tan importante como tener buenos amigos puede parecer una frase hecha, pero también hay una base científica para entender que tener más amigos no implica necesariamente tener mejores amigos.

De nuevo aquí existe un fenómeno observado por los sociólogos, y está relacionado con el denominado número de Dunbar. La idea tras esta cifra es que la capacidad y tiempo que podemos destinar a mantener contactos son factores limitados.

Es por eso que, pese a que el número de contactos en redes sociales pueda ascender a miles, el número de personas con el que mantenemos contacto regular es más reducido. ¿Cuánto más reducido? Depende del nivel de cercanía. Algunos sociólogos se imaginan nuestros contactos como una serie de círculos concéntricos.

En el más cercano, media decena de personas muy decanas, en el siguiente unos 15 amigos cercanos, y así sucesivamente. El número de Dunbar haría relación a las personas (unas 150) dentro del círculo de aquellos con los que podemos mantener contacto regular. Estos números son poco más que arbitrarios, pero nos permiten hacernos una idea de que a veces no todo de cuestión de contar amigos.

Imagen portada | Pixabay


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Por qué la saga ‘Avatar’ cae tan antipática si es una de las más taquilleras de la historia

Por qué la saga 'Avatar' cae tan antipática si es una de las más taquilleras de la historia

No voy a dejar de preguntármelo en la vida. Yo estuve ahí, en el estreno de ‘Avatar‘ en 2009, y nunca habría asegurado que se convertiría en la película más taquillera de la historia. Es más, por la recepción de la crítica y por las opiniones que iba cosechando a mi alrededor, entre aficionados y público de a pie, todo parecía apuntar a que la película no se iba a convertir en un fenómeno de masas como la película anterior de Cameron, ‘Titanic‘.

De hecho, en cierto sentido, no lo fue. Aunque con el paso del tiempo ‘Avatar’ ha recaudado más que ‘Titanic’, la sensación del éxito de ésta fue muy distinta. Todo el mundo fue a ver ‘Titanic’, y eso incluye a gente (como mis padres, por ejemplo), que rara vez van al cine. Es más, luego las sucesivas ediciones en VHS y DVD se convirtieron en regalos recurrentes… para gente que nunca regalaba películas. ‘Titanic’ estaba en las baldas de muchas casas como la única película que tenía gente que no tenía películas.

Por supuesto las sensaciones son lo de menos: los números son los que cantan. Pero hablábamos hace unos días de cómo ‘Avatar’ no ha llegado a transmitir esa sensación de éxito multitudinario, de cómo no se ha convertido en un fenómeno cultural. Hay un par de elementos cuantificables que lo corroboran: el número de memes que ha generado y los fan fictions que se han escrito ambientados en un mundo tan jugoso para que los fans lo expandan. Sus cifras quedan en ridículo al lado de franquicias con un fandon tan potente como las de ‘Star Wars’, Marvel o Harry Potter.

Esta afirmación ha sido discutida en redes sociales en las últimas semanas por los fans de ‘Avatar’ (que son pocos, pero existen): al fin y al cabo, nos pongamos como nos pongamos, es la película más taquillera de la historia. Pero paradójicamente, también es una que cae antipática: no es como las nuevas películas de ‘Star Wars’, de gran éxito pero también con haters furibundos. ‘Avatar’ no tiene haters, tiene… gente que se encoge de hombros, sin comprender el porqué de ese éxito.

¿Pero por qué sucede esto? ¿Qué tiene ‘Avatar’ (o qué no tiene) para que, siendo la película más taquillera de la historia, su recuerdo no sea tan intenso como el de otras franquicias de éxito? (Otro ejemplo para comparar: la nueva serie de ‘Willow’ habrá gustado más o menos, pero su anuncio fue recibido con entusiasmo porque la película original era recordada con cariño por el fandom) ¿Por qué la secuela se va a convertir en un muy probable éxito de taquilla… recibido con cierto desdén?

Algunas razones para el odio

Hay motivos por los que ‘Avatar’ cae gorda, por decirlo de forma clara y directa. Quizás uno de los más claros es su condición de blockbuster concienciado. De forma intuitiva, el público percibe cierta hipocresía en una película carísima, lujosa y desmedida que luego lanza mensajes acerca de la ecología y la paz entre los pueblos. Se percibe como un contrasentido aunque, sobre el papel, no tenga por qué serlo. Y eso en tiempos de la primera ‘Avatar’: ahora debido a las redes sociales y a la era de la hiperinformación, somos mucho más cínicos, así que el efecto se multiplica.

James Cameron no cae bien: su talento como director está fuera de toda duda, pero su ego desmedido planta una barrera entre él y su público. Ya no se trata de que en la campaña promocional de Avatar esté aprovechando para arremeter contra el infantilismo de Marvel (quizás merecido, ese es otro tema), sino que su secuela es percibida como un trabajo faraoinico, que ha llevado más de una década poner en pie, y que quizás no esté a la altura de tanta ambición.

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Yo particularmente le tengo cierta manía al director por esos mensajes pacifistas que mete con calzador en todas sus películas… que también son odas fetichistas al ejército. Es una contradicción que, bueno, damos por sentada viniendo de un autor de acción norteamericano, pero que refuerza esa naturaleza contradictoria de blockbuster concienciado: una película que es una elegía al entendimiento entre culturas, pero que opta por arreglar las cosas a tiros. El público percibe estos contrasentidos de forma intuitiva, y le rechina.

A menudo ‘Avatar es comparada jocosamente con ‘Pocahontas’, en lo que ha acabado convirtiéndose quizás en el meme más repetido en torno a la película. Además de sus parecidos argumentales con la película de Disney, creo que hay un elemento adicional en la película de Cameron que la une a la producción animada: su particular contemplación de los salvajes. Su descripción encaja perfectamente con el mito del buen salvaje, es decir, que “los seres humanos, en su estado natural, son desinteresados, pacíficos y tranquilos, y que males como la codicia, la ansiedad y la violencia son producto de la civilización”. Y también con el tropo del salvador blanco.

Esta percepción absolutamente ingenua del otro se combina además con un tópico del cine que Spike Lee denominó “magical negro“, otra convención de tintes racistas que hace que los afroamericanos y los nativos americanos tengan poderes heredados de su comunión con la naturaleza, entre otras cuestiones no arruinadas por la civilización blanca. ¿Es por ello ‘Avatar’ una película racista

Bueno, no más que cualquier película concebida por blancos y que habla (simbólicamente, que aquí los nativos son azules) de choques entre razas. Pero no hay más que ver los matices del acento inglés de los habitantes de Pandora o el hecho de que todos los Na’Vi están interpretados por actores afroamericanos y todos los humanos por blancos. No son problemas gravísimos, desde luego, pero inciden en esta problemática: cuando haces un blockbuster con mensaje hay que ir con cuidado. Si no, la sensación es la de una película contradicoria, llena de callejones sin salida. Y que, en çultima instancia, acaba cayendo mal.

De la taquilla de ‘Avatar: El sentido del agua‘ estaremos hablando en breve, muy posiblemente con un saldo extremadamente positivo. Que al final es lo que le interesa a Cameron y a Disney: pero posiblemente tanto esta como un precedente pasarán a la historia de una forma contradictoria y fascinante. Como los éxitos de taquilla más antipáticos de la historia. Digno de estudio.


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La muerte de los vehículos de combustión es inminente. Hemos ido a las fábricas de Volkswagen para comprobarlo

La muerte de los vehículos de combustión es inminente. Hemos ido a las fábricas de Volkswagen para comprobarlo

La fábrica de Cristal en Dresde (Alemania) comenzó siendo la casa del Phaeton, la berlina de lujo de Volkswagen para competir con el Clase S de Mercedes y el A8 de Audi. Alojó también la producción del e-Golf y ahora solo tiene espacio para el ID.3, uno de los coches 100% eléctricos de Volkswagen. La combustión está muriendo, solo hay hueco para el eléctrico.

Hemos tenido la oportunidad de visitar este fábrica de artesanía automovilística, un espacio casi mágico en el que se respira calma y en el que tan solo se producen 35 vehículos al día. Como contrapartida, hemos estado también en la fábrica de Volkswagen en Zwickau, la primera gran fábrica del grupo VAG en transicionar 100% a la fabricación eléctrica.

Ambos espacios dejan clara la postura de Volkswagen: allí donde se produzca un coche de combustión, debe haber un cambio. 2035 supondrá el adiós a la producción de coches diésel y gasolina, por lo que la transición es sencillamente inevitable.


El paraíso de cristal en Dresde

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La planta de Dresde, ubicada en pleno núcleo urbano de la ciudad, más bien pareciera un laboratorio de diseño vista desde fuera. Está rodeada de un lago, árboles y un ecosistema propio completamente limpio, al ser una planta neutral en emisiones de carbono. No es una fábrica al uso, es una factoría bastante artesanal en la que tan solo se fabrican ID.3 que ya han sido encargados por los clientes. De hecho, los compradores pueden visitar la fábrica para ver en primera persona cómo fabrican su coche.

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Con calma y sin ningún grado de estrés, se fabrican 40 ID.3 al día.

El ritmo de producción es deliberadamente bajo, apenas 35 ID.3 fabricados cada día. Para poner en contexto, en Zwickau, la fábrica de la que hablaremos más adelante, se producen 1.400 vehículos al día. Al final del año, Dresde proporciona a Volkswagen 8.800 vehículos, mientras que en Zwickau hablamos de más de 300.000.

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Cuando visitamos la planta en 2018, el ritmo de producción era de 72 e-Golf al día, más del doble respecto a los ID.3. Este modelo tenía algo de “trampa”, y es que el e-Golf no dejaba de ser un Golf estándar, modificado para funcionar como coche eléctrico. El ID.3 que producen ahora es un coche nuevo, basado en la plataforma MEB, y desde Volkswagen nos indican que actualmente el ritmo de producción de un 100% eléctrico es algo menor.

La ventaja de que Dresde sea una fábrica tan pequeña, es que los procesos de reconversión son más sencillos. No ha habido cambios radicales respecto a la producción del e-Golf

En Dresde, el proceso de fabricación es bastante artesanal. Varios elementos del vehículo se ponen a mano, como algunos embellecedores, elementos accesorios o cierta tornillería. Se han reaprovechado la mayoría de máquinas que se empleaban con el e-Golf, aunque el grado de automatización es cada vez más alto.

El futuro de estas fábricas pasa por el uso de robots autónomos. Estos son capaces de seleccionar las piezas e instalarlas en los vehículos. El objetivo, según Volkswagen, es ser más eficientes y evitar que los operarios tengan que hacer tareas monótonas y repetitivas.

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Este momento se denomina como “la boda”. Es el momento en el que el chasis se une a la carrocería.

¿Qué sucede si falla algún paso en la automatización? Nada grave, porque se corregirá en la siguiente estación. Las propias máquinas indican el menor fallo y, si hay un solo tornillo mal puesto, el operario que esté al cargo de la siguiente estación podrá corregir el problema. Desde Volkswagen hacen hincapié en que los robots no vienen para sustituir a los humanos y que, de hecho, ahora están buscando y formando a profesionales para supervisar estas máquinas.

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Una vez acabado el coche y pasados los controles de calidad, el cliente puede ir a la fábrica a recogerlo y que los propios ingenieros le hagan la presentación. Un proceso artesanal, en el que se fabrican los ID.3 con calma, cierto toque de cariño y con los mismos controles de calidad de cualquier otra factoría dedeliberadamentel grupo, espectáculo visual aparte.

Zwickau: la automatización como aliado en la transición al eléctrico

Zwickau

Polígono industrial, 10 de la mañana, a bajo cero y nevando. Zwickau nos recibe con algo menos de cariño. Esta es la fábrica que servirá como ejemplo a las demás: hace apenas tres años estaban fabricando vehículos a combustión, y desde 2020 tan solo se producen vehículos eléctricos, a saber los ID.3, ID.4, ID.5, Audi Q4 e-tron y Cupra Born.

Zwickau es el mejor ejemplo de la transición eléctrica que está haciendo Volkswagen. En apenas dos años han pasado de fabricar 100% combustión a 100% eléctricos

La visita a Zwickau es especialmente importante. En 2017 y 2018 la producción estaba 100% centrada en los vehículos de la plataforma MQB (Golf y Golf Variant), pasando a producir una pequeña cantidad de vehículos de la plataforma MEB (eléctricos) en 2019. En 2020 ya producían más eléctricos que vehículos a combustión y, desde 2021, no hay ni rastro de coches a gasolina.

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Automatización y creación de empleo pueden ir de la mano, según Volkswagen.

Desde Volkswagen nos indican que el 85% de la planta tuvo que reconstruirse y, aunque la estructura de la misma es prácticamente idéntica, ha habido más de 1.200 millones de euros de inversión durante todo este proceso de transición hacia el vehículo eléctrico. Esta estrategia forma parte de la que consideran como “la mayor ofensiva eléctrica de la historia automovilística”, a la que destinarán 89.000 millones de euros en inversión en electromovilidad, hibridación y digitalización de aquí a 2026.

Lejos de despedir empleados debido a los procesos de automatización que están implementando en las fábricas, la estrategia es ahora un proceso de reconversión y formación. Dentro del área industrial cuentan con zonas dedicadas a la formación de nuevos y antiguos empleados, y es que nos indican que al haber más máquinas, hacen falta personas encargadas de supervisarlas.

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En Dresde se fabricaban 35 vehículos al día en un solo turno, aquí hablamos de 1.400 coches al día, en tres turnos (recordemos que de aquí salen 300.000 vehículos al año). El ritmo es mucho más frenético, el alto grado de automatización ayuda a que elementos clave como el virtual cockpit se coloquen sin necesidad de un solo operario, y que todos los coches estén basados en la misma plataforma hace que el tiempo de producción de un e-Tron y un ID sean idénticos.

El fin de la combustión. Un nuevo comienzo

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La visita a las fábricas de Volkswagen es un golpe de realidad. Más allá de la adopción real que hay (y que habrá) con el coche eléctrico, los plazos son los que son. Si siguen adelante los planes de la UE, en 2035 estará prohibida la venta y fabricación de cualquier vehículo nuevo que pretenda funcionar con combustible. Acelerar el proceso de electrificación es una obligación, y Dresde y Zwickau son el ejemplo de ello.

Los plazos de 2035 como fin de los vehículos de combustión y la afiliada guillotina de la Euro 7 con las emisiones hacen inviable seguir destinando recursos a los coches gasolina y diésel

Incluso en el caso de seguir queriendo apostar por la combustión en los años que quedan hasta la transición completa, la Euro 7 está acabando con toda esperanza de vehículos tradicionales. Junto a la muerte del Ford Fiesta, las reducciones en emisiones que plantea la nueva normativa complica la convivencia con los vehículos pequeños. Thomas Schäfer, CEO de Volkswagen, aseguraba que cumplir los límites de Euro 7 encarecería el precio de utilitarios como el Polo en unos 5.000 euros, lo cual acercaría a este pequeño modelo a los 30.000 euros.

El CEO de una firma completamente distinta, como Renault, describía la Euro 7 como “algo cercano a desafiar la física”. Malos tiempos para la combustión, con fabricantes como Audi tirando la toalla o Volkswagen transicionando al 100% hacia el eléctrico, a la par que en países como España el parque móvil no deja de envejecer, dejando más que claro que será completamente inviable el acceso masivo a los coches eléctricos para una amplia parte de la población.


La noticia La muerte de los vehículos de combustión es inminente. Hemos ido a las fábricas de Volkswagen para comprobarlo fue publicada originalmente en Xataka por Ricardo Aguilar .

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